Los editores de 'Loki' dan vida a la TVA | The Rough Cut

por Ankit Verma | 20/7/2021

El Dios de la Travesura se ha metido en un pequeño lío tras provocar, sin saberlo, que la línea temporal sagrada se ramifique en un frenesí multiversal. El corte de la carretera Matt Feury entrevista al trío de editores de Loki, Paul Zucker, ACE, Emma McCleave y Callum Ross, sobre su experiencia de trabajo en la exitosa serie de Marvel, que acaba de terminar su primera temporada.

Más información: Los editores de 'Black Widow' hablan del primer largometraje de Marvel en dos años

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Conversaciones clave

Edición de un piloto que no es un piloto

ZUCKER: Esto no era un piloto en el sentido clásico de que estamos empezando en frío. Casi cualquier proyecto de Marvel, hasta cierto punto, estamos entrando en un proceso continuo. En cierto modo, ya está en marcha. En cierto modo es como una secuela, ¿no? Tenía algo de referencia. Así que, en términos de la actuación de Tom, es muy importante saber que esta era una versión de 2012 de Loki, no Ragnarok Loki. Así que sabiendo eso, familiarizándome con lo que se siente en esa actuación en Vengadores informaron las elecciones de actuación que hice en el primer episodio. Y luego, en cuanto a tener material disponible de otras películas del MCU. Sí, todos tenemos eso.

La carga de trabajo de Kate Herron

ZUCKER: Fue inhumano lo que ella [Kate Herron] tuvo que cargar. Seis horas de material, todo en varias etapas. Es decir, a veces escribía los guiones en la preproducción, la producción y la postproducción, todo al mismo tiempo, lo que no es raro en la televisión. Pero tener el alcance de esta serie, el presupuesto de esta serie, el recuento de tomas de efectos visuales de esta serie, en las manos de un solo director es muy poco común. Así que su tiempo está muy programado, y fue cortado en incrementos de media hora.

Longitud de la característica V Episódica

FEURY: ¿Cuál es su opinión sobre Loki siendo más un largometraje de seis partes que una serie episódica?

MCCLEAVE: Definitivamente estoy de acuerdo con eso. Definitivamente siento que es una característica de seis partes. Para ser sincero, no me pareció tan diferente a los largometrajes. Los efectos visuales son los mismos, las expectativas son las mismas, la calidad de lo que recibimos en la sala de montaje es la misma, ya sea la cinematografía, el vestuario, el maquillaje, la iluminación, el diseño de producción... todo era igual.

Introducción animada de TVA de Miss Minute

ZUCKER: Eso fue interesante, porque estaba guionizado. Evidentemente, el guión cambió hasta el último minuto, se escribió y reescribió a medida que íbamos descubriendo cuál debía ser la exposición y cómo queríamos decirla. Hubo mucha presión en ese caso, porque estábamos estableciendo algunas reglas para el multiverso que van a ser, ya sabes, relevantes para las próximas ¿cuántas películas y programas de televisión?

Kate sabía que quería hacer una caricatura allí. Pero más allá de eso, no había mucha dirección. Si no recuerdo mal, no había arte para ello. Más allá de los dibujos animados y de algunas notas tonales para mantener el ambiente de los años 50/60 de la TVA, estábamos solos. Así que junto con mis asistentes, creamos eso a partir de material de archivo. Lo creamos a partir de cortometrajes de acción real de Disney de mediados de los 50. Películas de la oficina de Ames de principios de los 60, dibujos animados de la UPA, improvisados por un par de otras fuentes que encontramos. Y fue templado con cosas como las partituras de Bernard Herman que cuentan con el theremin de El día en que la Tierra se detuvo. Y efectos de sonido y pistas de scratch grabadas por asistentes. Sin embargo, eso se convirtió en el modelo de lo que se ve en el episodio, que fue una animación dibujada a mano.

*Algunas partes de las conversaciones clave han sido editadas por razones de longitud y claridad. 

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