メディアの保存、アーカイビング、そしてエンターテイメントの歴史的意義

by Jim Donnelly | 2021/10/14

メディア保存とアーカイブのプロフェッショナル、スノーデン・ベッカー氏のヘッドショット

スノーデン・ベッカー UCLA、ウォルターズ美術館、サンフランシスコ近代美術館などに勤務し、コレクションや収集機関のメディア資産の管理を専門としています。UCLA、ウォルターズ美術館、サンフランシスコ近代美術館などの機関に勤務し、視聴覚資料が共有文化遺産の一部としてどのように保存されるかを研究してきました。また、彼女は フリーランス・ニッティング・デザイナー新しいファンシーセーターが必要になったときのために。

ご自身のことや経歴を少し教えてください。

オーディオ機器に囲まれた部屋で、メディアの保存とアーカイヴを担当する

私は、コンサルティングアーキビストとして、また独立した契約者として、あらゆる種類の収集家や収集機関と仕事をしています。私が教育的・技術的に得意としているのはAVメディアの保存で、特に非劇場メディア、つまりホームムービーやオーディオビジュアルアートフォームから、ダッシュカムやボディカム、監視カメラ映像などの現代的な証拠形式まで、あらゆるものが対象となります。私たちの歴史の一部であり、私たちが現在を生き、過去を理解する方法を示す動画です。私が組織を支援する際の大部分は、コレクション、収集、メディア保存のビジネス面を考慮した変更管理の改善です。

メディアの保存とアーカイブとは?

フィルムリール

メディアの保存は、目的地ではなく、積極的なプロセスです。それは、メディアオブジェクトを整理し、安定させ、将来のアクセスと利用を可能にするために行う一連の活動です。それは、ビデオカセット、リールフィルム、オーディオテープのようなアナログのキャリアである場合もあれば、デジタルファイルや、ビデオアート作品や長編映画のような複雑なデジタルオブジェクトのデジタルファイルのセットである場合もあります。を使った作業など、あらゆるものが含まれます。 デジタルシネマパッケージ(DCP)その中には、特定の曲のライセンスを受けた外国映画や、家宝として保存しておきたいホームビデオのリールなどがあります。

それらの素材に何が必要かを判断するために、一連の行動があります。すべてのものは少しずつ異なり、その固有の品質が保存の対象となります。フィルムであれば低温乾燥保存が必要かもしれませんし、デジタルファイルであれば移行やエラーチェックが必要かもしれません。私たちは、信頼できる形で将来に渡って利用できるようにするために、素材そのものを使って一連のプロセスを決定します。

アーキビストになるには?

メディア保存とアーカイブの教授が授業を担当

写真提供:Master of Library & Information Science (MLIS) - 。 UCLA

    この25年の間に多くの大学院プログラムが誕生し、この分野でより高いレベルの仕事をするための、事実上のエントリーレベルの資格となりました。多くの人は、歴史のバックグラウンドを持ち、アーカイブで働いた経験があり、アーカイブの技術的プロセスに関する専門知識を持っています。また、情報学の分野から入ることもできます。多くの人は、映画研究、メディア史、制作のバックグラウンドを持っています。これらのバックグラウンドは、スタジオコレクションや美術館のアートコレクションをどのように管理するかについての理解に役立ちます。

    アーキビストを雇っているのはどのような組織ですか?

    ご想像のとおり、現在、メディアが長期的に使用され、作成され、活用される場面は数多くあります。法執行機関では、視聴覚メディアを管理できる人材の必要性が高まっています。これには、傍観者のビデオや独自の監視カメラから得られる一般消費者向けのものも含まれます。傍観者の映像や独自開発の監視カメラなどの一般消費者向けのものもあれば、ダッシュカムやボディウォーンカメラ、あるいは保管場所に設置された監視カメラなどもあります。このような状況は、ますますビジネスの一部になってきています。ですから、メディアアーキビストは、民間企業、公共企業、遺産保護団体などで働くことができます。

    200GB以上の送信が必要な場合

    MASVを使って、大容量のファイルを素早く送信。

    メディアの保存とアーカイブのプロジェクトの最初のステップは何ですか?

    ストーリーボードアーティスト Mark Simon Villain 4

    Photo by カロリナ・グラボフスカ からです。 Pexels

      それは評価から始まります。あなたは何を持っていますか?形式、数量、作成の背景、保存の義務は何ですか?どのような状況に置かれているかにもよりますが、例えば、証拠を保存する法的義務があるかもしれません。法執行機関の場合は、州の刑事訴訟法によって犯罪の時効が定められていることがあります。

      その他の状況では、それほど単純ではありません。個人的な文書やアートプロジェクトの場合は、保存期間が永久であったり、保存する余裕がある限りであったりします。そのため、最初のステップは、自分が何を持っているのか、何を扱っているのか、それを保存したりアクセスを提供したりする理由を理解することです。その上で、メディアの保存方法を自分の状況に合わせて調整するために、どれだけの資金と時間があるかが問題となります。

      アーキビストの主要な協力者は誰ですか?

      ストーリーボードアーティスト Mark Simon Villain 5

      IT部門がある組織で働いているのであれば、間違いなくIT部門です。アーキビストは、アーカイビングの技術的な裏表に精通していなければならない。技術者がアーカイブについて語るとき、一般的には「保存ボタンを押す」ことを意味します。しかし、メディア保存の知識共有、例えば このポッドキャストを保存する プロジェクトのおかげで、ポッドキャスターやデジタルコンテンツの制作者は、アーカイブとは単に過去のエピソードセクションに作品を置くだけでなく、より積極的なステップを踏むことであると理解できるようになりました。

      例えば、より強力なエラーチェック、より多くのストレージスペース、あるいは生のビデオファイルを実際にホストして保存することが必要かもしれませんが、それらは大きくて面倒なものです。また、オリジナルの素材を扱うため、他の部署よりも多くの帯域が必要になることもあります。また、ITスタッフの協力を得て、以下のような技術的な解決策を導き出すこともできます。 ニアライン 大容量のファイルをオフラインで保存したり、より小型で軽量なサロゲートに効率よくアクセスすることができます。

      アーキビストが技術的な決定を下す際には、3つの主要な考慮事項があります。真正性、完全性、信頼性です。私たちは、今持っているファイルのバージョンが本物のファイルであることを知る必要があります。そのためには、次のような方法があります。 MD5 ハッシュなどの チェックサム 渡したものがそのままの形で反対側のプロセスに届くように。電子的なコピーは、あなたが仮想の手の中に持っているコピーと正確に同等のものです。もう一つの真正性は、どこから来たのかを示すことです。つまり、この日、この時間に、このデバイスで作成されたことを示すファイルのネイティブメタデータです。 

      そして、信頼性です。蓄電システムに入れたものを、同じものを取り出すことができるのか。5年後、10年後(技術的には寿命)に、これらのデータを確実に利用できるだけの安定性があるのか。また、新しいプラットフォームに移行する際には、技術やエコシステムの変更、サーバーのアップグレード、バックアップの実行などの際に、これらのアーカイブへの配慮がなされているかどうかを確認する必要があります。このような会話は、経営陣の技術的な側面とのコラボレーションの重要な部分を占めています。

      メディアの保存やアーカイブにはどのようなツールが必要ですか?

      ストーリーボードアーティスト Mark Simon Villain 6

      Association of Moving Image Archivistsのロゴ

        デジタルスペースでは、コマンドラインインターフェイスの基本的な知識が必要です。つまり、ファイルについてコンピュータに直接話しかけることができます。その意味で、コンピュータはあなたの協力者の一人であり、その言語を話せることは、21世紀のアーキビストの基本的なスキルセットの一部なのです。 

        などのツールがあります。 FFmpeg 例えば、ビデオファイルを管理するためのスクリプトを構築するなど、一度に行うには非常に手間のかかる特定の機能を実行することができます。私たちは同じようなことをしています。ファイルをあるフォーマットから別のフォーマットにトランスコードして、さまざまなプラットフォームからアクセスしやすくする。ファイルをあるフォーマットから別のフォーマットにトランスコードして、さまざまなプラットフォームでアクセスしやすくしたり、圧縮してウェブ上で再生できるように縮小版を作成したり。また、あるビデオからキーフレームを取り出して、長いビデオを視覚的に表現することもあります。自動でエラーチェックやチェックサムを行うこともあります。そして FTK フォレンジックツールキット は、多くのオーディオビジュアルアーキビストがデジタルビデオの保存に使用しているアプリケーションです。

        そして、常に新しいツールを作っています。 The Association of Moving Image Archivists とのコラボレーションが実現しました。 デジタルライブラリー連盟 である。 年に一度のHack Dayまた、メタデータのチェックや、大量のファイルを扱う際に発生するあらゆる作業を自動化するための新しいツールを開発しました。その他の便利なツールとしては、オーディオビジュアル素材や放送メディア専用に開発された記述ツールやメタデータスキーマがあります。 PBCore.これは、プロダクションファイルで使用するために設計されたメタデータタグとXMLスキーマのセットで、他の種類のオーディオビジュアルファイルとは全く異なります。

        メディアやエンターテインメント業界において、メディアの保存やアーカイブはどのような役割を果たしているのでしょうか?

        アカデミー賞フィルムアーカイブ

        それが大きな役割を果たしています。アーキビストとしての私は、100年前に何が起こったかを知ることで、ある種の歴史的認識と危機感をもたらすことができるのです。当時の映画業界では、配給用の映画を作成し、硝酸セルロースという非常に燃えやすいフィルムストックで送り出していました。それは、倉庫に積み上げて永遠に保管しておくようなものではなかった。値段も高い。また、フィルムはアフターマーケットがないものと思われていた。大都市から小さな市場に流通した後は、例えばアメリカ映画の多くは地球の果てに行ってしまい、100年後に再発見されることはなかった。 

        その後、私たちが発見したのは、それらの映画には価値があり、アフターライフがあり、アフターマーケットがあるということでした。これはテレビの時代に始まったことで、テレビや飛行機で映画を放送することができるようになりました。また、家庭用ビデオの時代には、人々は長編映画のコピーを家で見たいと思うようになりました。

        私たちは、第一世代の映画製作者の失敗から学び、最初の公開後にすべてを破壊しないようにする機会を得ました。私たちが見てきたのは、映画プロデューサーのそれです。 あなたの知的財産(IP)は、ある時点で文化的財産になります。ファンは、好きな映画やそこに登場するキャラクターに所有権を感じます。 映画産業の努力にもかかわらず、偶然にも映画史の初期の数十年間に多くの映画が残っていたのは幸運でした。今、私たちが目にしているのは、メディアが文化的な会話をどのように伝えているかということを、これまで以上に意識しているということだと思います。今の時代、メディア制作者であれば、知的財産権を慎重に保護する義務があることをより強く感じているはずです。スタジオの購入や販売によって孤児となったタイトルの中には、人々が見たいと思っているものもありますが、誰も明確な権利を証明できない著作権のデッドゾーンになっています。これでは、視聴者の妨げになってしまいます。 

        私がメディア業界の保存とアーカイブに対するアプローチで見たい変化は、それが制作プロセスの一部であるということです。そのことについて長期的に考えているということです。ですから、私が長年教えてきた学生たちがスタジオに採用されているのを見ると、とても嬉しくなります。彼らは、バックカタログの修復作業を行っていますが、制作の一環として保存作業にも情報を提供しています。それが衣装や小道具であろうと、最終的に映画館や家庭の視聴環境であるスクリーンにストリーミングされるデジタルファイルであろうと。

        歴史的なメディアをデジタル化するにはどうすればいいですか?オリジナルを壊さないようにするには、どのような注意が必要でしょうか?

        メディアの保存とアーカイブに使用されるQuantum LTOテープドライブ

        特にホームムービーなどでは注意が必要で、そのほとんどがリバーサル原版で撮影されています。つまり、カメラを通過したフィルムがカメラの中で光にさらされ、それがポジティブな投影要素となるように処理されるのです。ネガはありませんから、プリントを作るのは大変です。また、1枚しかないので、処理や現像、制作、取り扱いに失敗したり、高温多湿の環境で保管してしまうと、劣化してしまいます。そして消えてしまうのです。

        しかし、映画フィルムが物理的なダメージを受けやすいのと同様に、デジタルファイルも同様にダメージを受けやすいのです。バックアップやエラーチェックを行わなければ、デジタルファイルが壊滅的な損失を被る可能性は同じくらい高いのです。つまり、アナログオリジナルのデジタルコピーを作成する場合、2つのコレクションを管理することになります。1つは物理的なものを維持するために冷静かつ乾燥した状態を保つ必要があり、もう1つは後方互換性の問題を起こさないようにするためにデジタルファイルのための技術のトレッドミルを維持する必要があります。今、私たちは、最新世代の LTOテープこれまでのバージョンのような後方互換性はありません)。

        観る。 スモールゲージブローアップ - 短編ドキュメンタリー キャロライン・マカートニー

        では、歴史的なメディアをデジタル化するにはどうすればよいのでしょうか。取り扱いには細心の注意が必要です。信頼できるプロバイダーを利用したいものです。歴史的なメディアをデジタル化するには、プロジェクターに映画を投影して、モバイル機器で撮影するのが手っ取り早い方法です。しかし、私にとって歴史的なフィルムをデジタル化するための理想的な方法は、エッジコードやミシン目の部分で投影画像に含まれない露出した画像領域など、意味のある視覚情報をより多く捉えることができるエッジツーエッジのスキャンです。これにより、リールを巻いてスプライスを数えることができない人でも、科学的に本物の映像を見ることができます。継ぎ足された部分がわかれば、制作者が時間をかけてそのフィルムにどのような介入をしたかがわかります。これは重要なことです。エッジコードで製造年月日を知ることができ、フィルムの日付や内容を知ることができるのと同じように、意味のあることなのです。

        注意してください。 Society of American Archivistsの「Digitization Is/Not Preservation」セッションにおけるベッカーのプレゼンテーションへのリンク。 はこちらでご覧いただけます。.

        大容量ファイルに対応するために、どのようなツールやプロセスを導入していますか?

        青い部屋でフィルムカメラを持つ男

        我慢です。(笑) 時間がかかることもありますからね。大量のファイルやサーバーへのアップロードを伴うメディア管理では、それが大きな問題となります。時間がかかるのです。そして、そのプロセスの最後に、少し不透明な理由で完了しなかったことに気づくかもしれません。アーキビストとして最大の武器は忍耐力であり、ワークフローはダウンタイムを考慮して設計されなければなりません。例えば、その時間を利用して、メタデータを整理することができます。 

        もうひとつの大きな問題は、一度システムに入れたファイルを、どうやって取り出すかということです。通常、一度(デジタル)棚に入れたものを取り出すにはお金を払わなければなりません。これは、ボディカムのようなA/V機器を使用する法執行機関に大きな影響を与えています。ボディカムは膨大な量の映像を生成しますが、その保存ポリシーはコストを考慮せずに書かれていることが多いのです。

        続きを読む MASVで大容量の動画ファイルを送信

        保存されたファイルはどこに保管されているのでしょうか?図書館や博物館が思い浮かびますが、他には?

        今では、ほとんどの人がスマートフォンを利用していると思います。つまり、スマートフォンを紛失した場合、クラウドでファイルをバックアップしていない人は、本当に特別なものを失うことになります。つまり、あなたが手にしているものの中にあることが多いのです。 

        これは、私たちが毎年繰り返している最大の教訓のひとつです。 ホームムービーデーデジタル、アナログを問わず、メディアの災害対策は万全にしておきましょう。安全な場所に保管し、コピーを取り、そのコピーを共有することで、自分が何を持っているのか、どこを探せばいいのかを他の人が知ることができます。私たちは ホームムービー リビングウィル また、博物館や図書館に寄贈して、一般に公開される歴史的記録の一部にしたい場合には、将来的に何をしてほしいかを示すために使用することができます。つまり、保存されたファイルは、あなたの家や手の中に保管されているのです。データを積極的にバックアップしていなければ、ファイルを保存したことにはなりません。

        あなたは、インターナショナルの創業者である ホームムービーデー.アーキビストにとって、ホームムービーはどのような存在なのでしょうか?

        メディアの保存とアーカイブに使用されるQuantum LTOテープドライブ

        米国議会図書館の「ナショナル・フィルム・レジストリ」に登録された映画のほとんどは、すでに遺産機関によって保存されています。例を挙げると ザプルーダー・フィルム (ケネディ暗殺事件)を撮影したもので、アマチュア映画としては初めて登録されました。のです。 辰野フィルム (第2次世界大戦中の収容所の様子)もその一例です。これは、私がデジタルメディアアーキビストとして働いていた全米日系人博物館で保存されていたものです。これらのフィルムは間違いなく、国内または国際的に歴史的に重要な瞬間を記録しています。

        しかし、赤ちゃんの誕生日や結婚式、社会的な儀式など、日常的なものも非常に重要です。私たちが何十年にもわたって個人的に記録してきた日常生活の些細なことでさえ、より大きな歴史的ストーリーを語っているのです。有名人でなくても、世界を変えるような出来事の傍観者でなくても、ホームムービーには歴史的重要性があるのです。

        ホームムービー・デー」は、ホームムービーはオリジナルのフォーマットで保存することが重要であり、VHSやその他のビデオコピーでは不十分であることを伝える教育活動が大きな役割を果たしています。特にVHSの場合は、どんなに優れた転送であっても、オリジナルのフィルムフォーマットが持つ美しさや魅力が失われてしまいます。

        スノーデン・ベッカーに感謝したいと思います(@snowdenbeckerまた、メディアの保存、アーカイブ、A/V資産を記録して後世に伝えることの重要性を教えてくれました(特別上映や裁判の場合)。

        メディアの保存には、信頼性と歴史的な正確さのために、多くのファイルをオリジナルの品質でアーカイブする必要があります。その結果、文字通り、そして比喩的にも大きな重量を持つ巨大なファイルができあがります。大容量のデジタルメディアファイルを施設やクラウドストレージに安全かつ効率的に転送するには、以下の方法があります。 MASVファイルの転送.

        MASVは、DPXなどのデジタル化されたフィルムフォーマットから、DCP、A/Vメディア、高解像度画像に至るまで、真に大規模なファイルを転送するための最速かつ信頼性の高いソリューションです。によって検証された、唯一のファイル転送プロバイダーのひとつです。 信頼できるパートナーネットワーク は、安全なファイル共有ソリューションとして、メディアやエンターテインメント業界に特化した、機密性や著作権のある素材の移動に理想的な選択肢となります。 

        MASVは、世界中のメディア関係者に利用されています。その理由は、アップロードとダウンロードの速度において、他の主要なファイル転送プロバイダーを凌ぐことが証明されているからです。

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