Regarder un film dans une salle de cinéma est une expérience que rien d'autre ne peut égaler. L'utilisation de nouveaux formats de films, de nouvelles technologies et de nouvelles techniques pour attirer les spectateurs dans les fauteuils est presque aussi ancienne que l'industrie cinématographique elle-même. Du Cinerama à l'Ultra Panavision 70, l'industrie cinématographique a toujours été à la pointe de la technologie des caméras.
Cependant, les formats de films ne sont pas seulement une accroche marketing. C'est aussi un moyen de raconter des histoires. Et deux des films les plus attendus de 2025 - Sinners et 28 ans plus tard - représentent les extrémités opposées de ce spectre, l'un étant tourné en IMAX et Ultra Panavision 70, l'autre sur un iPhone 15 Pro Max.
Mais le plus grand est-il toujours le meilleur lorsqu'il s'agit de films ? Ou bien le véritable pouvoir réside-t-il dans la manière dont le format sert l'histoire ?
Table des matières
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Raconter des histoires à travers les formats de films
Les films de grand format sont depuis longtemps synonymes de récits épiques, tandis que les films de plus petit format - comme la cinématographie sur smartphone - suscitent aujourd'hui de nouvelles vagues de réalisme et d'immédiateté.
- Pécheurs est tourné en IMAX et Ultra Panavision 70 et se déroule en grande partie dans un seul lieu : Un juke-joint dans le Sud rural, nouvellement ouvert par des frères jumeaux. Ici, le grand format n'a pas pour but de montrer plus de choses, mais de donner l'impression que tout est plus grand. C'est là que le grand format brille : Dans les histoires qui se veulent bibliques, même lorsqu'elles sont intimes.
- 28 ans plus tardEn revanche, l'iPhone 15 Pro Max est utilisé non seulement pour sa flexibilité, mais aussi pour son alignement thématique. La suite tant attendue des deux précédents films de la franchise raconte l'histoire de survivants piégés dans une zone de quarantaine des années après l'apparition d'un virus. C'est urgent, immédiat et raconté de l'intérieur. Alors que nous attendons toujours la sortie de ce film, nous parions que le petit format d'un capteur d'iPhone nous obligera à vivre au coude à coude avec les personnages.
Note28 ans plus tard : 28 ans plus tard semble être un véritable successeur de 28 jours plus tard, qui a utilisé de manière célèbre la technologie de la télévision à péage. caméras DV grand public pour un réalisme brut et sans fioritures.
La guerre des formats de films dans les années 1950
Dans les années 1950, lorsque les téléviseurs ont commencé à envahir les foyers, les salles de cinéma avaient besoin d'une raison pour faire revenir les spectateurs dans les fauteuils. C'est en partie la raison pour laquelle nous avons assisté à un boom des formats de films tels que :
- Cinérama: Expériences ultra-larges à trois projecteurs.
- Cinémascope: Images grand écran capturées avec des lentilles anamorphiques.
- MGM 65: Célèbre pour des films tels que Ben-Hur et Mutiny on the Bounty.
La résurgence de l'IMAX et l'explosion des productions indépendantes sur iPhone sont des échos de cette époque. Les outils ont changé, mais l'objectif est le même : attirer les spectateurs vers les films en créant quelque chose d'extraordinaire.
Commercialisation du média
Ces deux films sont loin d'être les premiers à utiliser le choix de la caméra et le format de la pellicule comme argument de vente :
- 28 jours plus tard a poussé son look DV à ancrer l'épidémie dans un réalisme horrifiant.
- Slumdog Millionaire a repoussé les limites avec Caméras 2K l'enregistrement des ordinateurs portables dans les sacs à dos.
- Le chevalier noir a ouvert la voie en vantant les mérites de son Séquences filmées en IMAX.
- Top Gun : Maverick, Oppenheimeret Dune tous ont utilisé de grands formats de films, en partie pour augmenter le spectacle.
Sinners et 28 ans plus tard jouent le même jeu, mais d'un côté comme de l'autre : L'un s'appuie sur l'héritage, le spectacle et la complexité des films grand format, l'autre sur l'immédiateté, l'accessibilité et les caractéristiques impressionnantes d'un appareil grand public.
Formats de films : IMAX vs. iPhone
IMAX
L'IMAX ou l'Ultra Panavision 70 n'ont rien de subtil. Ces formats de films cinématographiques offrent une résolution épique, une zone d'image colossale et une gamme dynamique suffisante pour sculpter la lumière comme un peintre de la Renaissance. Il n'est pas étonnant que ces formats soient restés la référence pour les réalisateurs qui cherchent à susciter l'admiration et la gravité.
Mais la prise de vue sur film grand format s'accompagne de maux de tête tout aussi importants. Les caméras sont massives, lourdes et bruyantes. Elles nécessitent des systèmes de support renforcés, des chariots plus grands, des cardans surdimensionnés et, dans certains cas, des montages personnalisés. Charger et décharger un film n'est pas seulement une tâche, c'est un rituel. Un chargeur de film spécialisé manipule les pellicules 65 mm ou 70 mm, les enfilant dans d'énormes magasins par simple contact. Chaque minute de film a un coût réel et tangible.
Avantages :
- Résolution épique et images monumentales.
- Plage dynamique massive pour un travail sur les couleurs tout en nuances.
- Le poids cinématographique - il semble tout simplement important.
Inconvénients :
- Taille de l'appareil photo + bruit = enfer logistique.
- Pellicule + numérisation = coût élevé.
- Les questions relatives au son nécessitent une Remplacement automatisé du dialogue (ADR) en poste.
iPhone 15 Pro Max
L'iPhone 15 Pro Max est tout le contraire : Un appareil photo que vous pouvez sortir de votre poche, mais qui peut nécessiter une sérieuse personnalisation pour fonctionner sur un plateau de tournage professionnel. À première vue, les avantages sont évidents : portabilité, prix abordable et capacité à se déplacer rapidement dans des espaces où les caméras traditionnelles ne peuvent tout simplement pas aller. L'iPhone peut aller là où les caméras IMAX ne pourraient même pas aller.
Mais si le boîtier de l'iPhone est léger, le rendre prêt pour la production est une autre histoire. L'iPhone doit être équipé d'objectifs de cinéma, de rails et d'une cage pour ajouter un système de suivi de la mise au point sans fil, des moniteurs externes, des transmetteurs vidéo sans fil, des enregistreurs audio, des batteries et bien d'autres choses encore. Soudain, le smartphone poids plume prend l'allure d'une petite machine de FrankenRig.
Il s'agit d'une configuration un peu bancale, surtout si l'on tient compte de l'unique port USB-C. Cela fait pâle figure par rapport à la pléthore d'options de connectivité que l'on trouve même sur un appareil photo sans miroir moderne. Ajoutez à cela l'obturateur roulant et la plage dynamique réduite, et vous avez plus que quelques défis techniques à relever.
Avantages :
- Une mobilité folle: Filmez facilement dans les cages d'escalier, les pièces étroites, les allées et les voitures en mouvement.
- Coût-efficacité: Idéal pour les installations rapides et les prises de vue sur place.
- Un réalisme croustillant: Entrez dans l'action et restez-y grâce à un appareil photo léger.
Inconvénients :
- Problèmes liés à la faible luminosité, au sable et au roulement de l'obturateur: Rien ne dénote plus un appareil photo grand public qu'une image bancale sous-exposée ou surexposée.
- Contrôle limité de l'objectif: Une ouverture fixe et des montures délicates pour les objectifs de cinéma.
- Pas assez de ports: Un seul port USB-C pour la vidéo, l'enregistrement externe et l'alimentation.
Réalités de l'équipe de tournage
IMAX
Travailler avec des films IMAX et 70 mm nécessite une équipe disciplinée et expérimentée.
Un chargeur de film - quelqu'un qui peut charger d'énormes rouleaux de pellicule 65 mm ou 70 mm sans aucune marge d'erreur - est un rôle non négociable. Ces équipements sont volumineux, délicats et nécessitent une infrastructure sérieuse : Des grues renforcées, des chariots ultra-robustes, des chariots porte-caméra, etc.
Les éclairages doivent tenir compte de la surface d'image massive et de l'espace nécessaire pour supporter le matériel. Les preneurs de son sont souvent mis à l'écart par le bruit des caméras elles-mêmes, ce qui oblige à réenregistrer les dialogues en post-production.
Chargeur de films: Critique. Une fuite légère, et c'est la catastrophe.
Son: Les caméras bruyantes peuvent donner lieu à beaucoup plus d'ADR et de conception sonore.
Éclairage/grip et électricité (G&E): Des caméras lourdes et des éclairages plus nombreux impliquent des ressources plus importantes.
iPhone 15 Pro Max
L'iPhone 15 Pro Max apporte une cadence totalement différente sur le plateau. Sa taille et son agilité permettent aux réalisateurs et aux directeurs de la photographie de se déplacer rapidement, de s'adapter à la volée et de filmer dans des endroits inaccessibles aux caméras traditionnelles. Mais pour que l'iPhone soit prêt pour la production, il doit être équipé des accessoires mentionnés plus haut.
Les techniciens en imagerie numérique (DIT) qui travaillent avec des séquences d'iPhone sont confrontés à d'autres problèmes. Il n'y a qu'un seul port USB-C, de sorte que le déchargement et la recharge ne peuvent se faire simultanément sans contournement. Les flux de travail de la caméra vers le nuage pourraient avoir du sens si les données mobiles n'étaient pas si chères, ou si l'installation du WiFi sur un plateau de tournage en perpétuel mouvement n'était pas si pénible.
L'iPhone peut rendre le plateau plus agile, mais il n'élimine pas le besoin de précision - il ne fait que le déplacer.
- Son: Aucune synchronisation audio professionnelle intégrée n'est nécessaire.
- Eclairage: Un petit capteur avec beaucoup de mégapixels a besoin de plus de lumière pour obtenir une meilleure qualité d'image et moins de bruit.
- DIT: Des images difficiles à manipuler avec un seul port pour le déchargement, le stockage, la surveillance et l'alimentation.
L'histoire de deux flux de travail de post-production
IMAX
Le processus de post-production d'un film commence au laboratoire, et non dans la salle de montage. Chaque bobine de film doit être développée, nettoyée et inspectée avant d'être numérisée. Cette numérisation est généralement effectuée à 6K, 8K ou plus, ce qui donne lieu à des fichiers de séquences d'images volumineux.
Ces fichiers nécessitent une infrastructure de stockage dédiée et doivent être transcodés dans un format éditable avant que le montage hors ligne ne puisse commencer. Les fichiers proxy sont souvent générés pour rendre le processus éditorial plus facile à gérer, tandis que les fichiers pleine résolution sont réservés à l'étalonnage et à l'édition. VFX.
Les coloristes qui travaillent avec des films numérisés disposent d'une incroyable latitude, mais ils ont besoin d'une station de travail tout aussi puissante et d'un système de stockage performant pour lire des séquences d'images en haute résolution.
💡 Aller plus loin : Comment nous avons obtenu une performance de 35x pour les séquences d'images
Les équipes chargées des effets visuels doivent travailler en ultra-haute résolution, où chaque détail, bon ou mauvais, est visible. Parfois, ces effets sont rendus en résolution 8K, ce qui exige une puissance de rendu supérieure à celle à laquelle votre MacBook Pro pourrait aspirer.
La postproduction audio ajoute une autre couche de complexité. Comme le son de la production est souvent compromis par le niveau sonore des caméras, le processus ADR et de conception sonore est très étendu. Parfois, les acteurs doivent réinterpréter les dialogues avec précision et les monteurs et mixeurs doivent passer des heures à recréer des ambiances sonores à partir d'autres enregistrements de la production.
- Scans massifs: Besoins massifs de stockage en post-production.
- L'étalonnage des couleurs: Vous avez besoin d'une station de travail puissante pour traiter des fichiers volumineux.
- VFX: Même chose que ci-dessus ; effets rendus à des résolutions extrêmement élevées pour être scannés sur pellicule.
iPhone 15 Pro Max
L'utilisation d'un iPhone permet de se passer complètement du laboratoire : La capture d'images en 4K ProRes signifie que les séquences sont prêtes pour le montage bien plus rapidement que le développement et la numérisation d'une pellicule. Cette rapidité est un avantage considérable, en particulier lorsque la rapidité d'exécution est cruciale. Mais les compromis se révèlent rapidement.
L'étalonnage des couleurs des images prises avec un iPhone a ses propres particularités. Les limites du capteur et le traitement à l'intérieur de l'appareil photo peuvent introduire du bruit, une accentuation agressive, une compression bizarre et une atténuation peu naturelle des hautes lumières. Les coloristes doivent redoubler d'efforts pour apprivoiser l'image et la transformer en quelque chose de cinématographique.
La prise de vue en mode Apple Log permet d'éviter la plupart des traitements effectués dans l'appareil photo et d'augmenter la plage dynamique. Mais le capteur est moins tolérant et vous aurez du mal à retrouver les détails des photos surexposées ou sous-exposées par erreur.
Les équipes VFX, tout en bénéficiant d'une résolution plus faible, doivent toujours gérer les artefacts de l'obturateur roulant, la plage dynamique limitée et le bruit. En bref, le processus de post-production est plus rapide dès le départ, mais il nécessite de la finesse et une attention particulière.
Étant donné que l'iPhone peut être équipé d'outils permettant de synchroniser l'audio et de contrôler la mise au point et l'exposition, ses points faibles en matière de post-production se résument en fait à un seul facteur de différenciation majeur : La qualité de l'image. Il est donc difficile pour les coloristes et les artistes VFX d'intégrer leur travail et de le rendre homogène.
- Etalonnage + VFX: Peut être limité en fonction de la plage dynamique, du bruit et de l'obturation par roulement.
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Du Cinerama au CinemaScope en passant par le téléphone dans votre poche, les cinéastes ont toujours utilisé les formats de films cinématographiques comme une arme et une toile - pour se démarquer, pour raconter de meilleures histoires et pour ramener le public dans les salles de cinéma.. Aujourd'hui, ces choix sont plus variés et plus puissants que jamais. Lorsque vous choisissez votre format, vous choisissez également la façon dont votre histoire est ressentie, la façon dont votre équipe travaille et la façon dont votre film restera dans les mémoires.
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