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미디어 보존, 아카이빙 및 엔터테인먼트의 역사적 중요성

글: | 10월 14, 2021

미디어 보존 및 아카이빙 전문가인 스노든 베커의 헤드샷

스노든 베커 는 컬렉션 및 수집 기관의 미디어 자산 관리를 전문으로 하는 미디어 보존 및 아카이빙 전문가입니다. 그녀는 UCLA, 월터스 미술관, 샌프란시스코 현대미술관 등의 기관에서 근무하면서 시청각 자료가 공유 문화 유산의 일부로 보존되는 방식에 대한 연구에 중점을 두고 있습니다. 그녀는 또한 프리랜서 뜨개질 디자이너를 참고하세요.

본인 소개와 성장 배경에 대해 말씀해 주시겠어요?

저는 모든 종류의 수집가 및 수집 기관과 함께 컨설팅 아키비스트 및 독립 계약자로 일하고 있습니다. 저의 교육적, 기술적 강점은 A/V 미디어 보존, 특히 비극장 미디어, 즉 홈 무비 및 오디오 비주얼 아트 형식부터 블랙박스, 바디캠, 감시 영상과 같은 현대적 형태의 증거물에 이르기까지 모든 것을 보존하는 것입니다. 움직이는 영상은 우리 역사의 일부이며, 우리가 현재를 살아가고 과거를 이해하는 방식에 대한 우리의 감각입니다. 제가 조직을 돕는 일의 대부분은 수집, 수집, 미디어 보존의 비즈니스 측면을 고려한 변화 관리 개선입니다.

필름 릴

사진 제공 제레미 베장어 Unsplash에서

    미디어 보존 및 아카이빙이란 무엇인가요?

    미디어 보존은 목적지가 아닌 활동적인 과정입니다. 미디어 보존은 미디어 개체를 정리하고, 안정화하며, 향후 액세스 및 접근성을 제공하기 위해 수행하는 일련의 작업입니다. 비디오 카세트, 필름 릴, 오디오 테이프와 같은 아날로그 매체일 수도 있고, 비디오 아트 작품이나 장편 영화와 같은 복잡한 디지털 개체를 위한 디지털 파일 또는 디지털 파일 세트일 수도 있습니다. 작업의 모든 것 디지털 시네마 패키지(DCP)특정 노래의 라이선스가 있는 외국 영화, 가족 가보로 보관하고 미래를 위해 보존하고 싶은 홈 무비 릴까지.

    이러한 자료에 필요한 것이 무엇인지 결정하기 위해 이러한 자료에 대해 취하는 일련의 조치가 있습니다. 모든 자료는 조금씩 다르며, 자료의 고유한 특성에 따라 보존해야 할 필요가 있습니다. 따라서 필름이라면 저온 및 건식 보관이 필요할 수 있고, 디지털 파일이라면 마이그레이션 및 오류 확인이 필요할 수 있습니다. 우리는 자료 자체에 따라 일련의 프로세스를 결정하고, 신뢰할 수 있는 형태로 미래에 사용할 수 있는지 확인합니다.

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    아카이브스트가 되려면 어떻게 해야 하나요?

    지난 25년 동안 수많은 대학원 프로그램이 생겨났고, 이 프로그램은 이 분야에서 더 높은 수준의 일을 할 수 있는 사실상 초급 자격으로 자리 잡았습니다. 많은 사람들이 역사학을 전공하고 아카이브에서 일한 경험이 있으며, 아카이빙의 기술적 프로세스에 대한 전문 지식을 가지고 있습니다. 정보학 전공자도 지원할 수 있습니다. 영화학, 미디어 역사학, 프로덕션 관련 배경을 가진 사람들도 많은데, 이러한 배경은 스튜디오 컬렉션이나 박물관의 예술 컬렉션을 관리하는 방법을 이해하는 데 도움이 될 수 있습니다.

    어떤 조직에서 아카이브 전문가를 고용하나요?

    상상할 수 있듯이, 현재 미디어가 장기적으로 사용, 제작, 활용되는 상황은 매우 다양합니다. 법 집행 기관에서는 일반 소비자용 비디오나 전용 감시 카메라의 시청각 미디어를 관리할 수 있는 인력에 대한 수요가 증가하고 있습니다. 또는 대시캠, 신체 착용 카메라, 보호 구역에 설치된 감시 카메라의 영상도 관리할 수 있어야 합니다. 이러한 방식이 점점 더 비즈니스의 일부가 되고 있습니다. 따라서 미디어 아카이비스트는 민간 부문, 공공 부문 또는 문화유산 부문에서 일할 수 있습니다.

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    미디어 보존 및 아카이빙 프로젝트의 첫 번째 단계는 무엇인가요?

    평가에서 시작됩니다. 무엇을 가지고 있나요? 형식은 무엇이고, 수량은 어느 정도이며, 생성된 맥락은 무엇이고, 보존해야 할 의무는 무엇일까요? 예를 들어, 어떤 상황에 처해 있는지에 따라 증거를 보존해야 할 법적 의무가 있을 수 있습니다. 예를 들어, 주 형사소송법에 따라 범죄의 공소시효가 규정되어 있는 법 집행 기관의 경우 증거를 보존해야 할 의무가 있습니다.

    다른 상황에서는 그렇게 간단하지 않습니다: 개인 문서나 예술 프로젝트와 같이 보존 기간이 영구적이거나 보관할 수 있는 기간 동안일 수도 있습니다. 따라서 첫 번째 단계는 보유하고 있는 자료가 무엇인지, 무엇을 다루고 있는지, 자료를 보존하고 액세스를 제공해야 하는 이유를 파악하는 것입니다. 그런 다음, 각자의 상황에 맞게 미디어 보존 방식을 조정할 수 있는 비용과 시간이 얼마나 있는지를 따져봐야 합니다.

    미디어 보존 및 아카이브 담당자가 오디오 장비로 둘러싸인 방에 앉아 있습니다.

    아카이브 담당자의 주요 협력자는 누구인가요?

    IT 부서가 있는 조직에서 일한다면 당연히 IT 부서입니다. 아카이브 담당자는 아카이브의 기술적인 측면에 대해 잘 알고 있는 전문가여야 합니다. 기술 담당자가 아카이브에 대해 이야기할 때 일반적으로 저장 버튼을 누르는 것을 의미합니다. 하지만 미디어 보존 지식 공유와 같은 이 팟캐스트 보존하기 프로젝트는 팟캐스터와 디지털 콘텐츠 제작자가 아카이빙이 단순히 지난 에피소드 섹션에 자료를 넣는 것보다 더 적극적인 단계를 의미할 수 있다는 것을 이해하는 데 도움이 되었습니다.

    따라서 A/V 자료가 있는 기관의 아카이브 담당자는 IT 직원에게 더 강력한 오류 검사, 더 많은 저장 공간, 크고 번거로운 원본 비디오 파일을 실제로 호스팅하고 저장하기 위해 생각보다 더 많은 것이 필요한 이유를 설명해야 할 수 있습니다. 원본 자료를 다루기 때문에 다른 부서보다 더 많은 대역폭이 필요할 수도 있습니다. 또한 IT 직원의 도움을 받아 다음과 같은 기술적 해결책을 찾을 수도 있습니다. 니어라인 또는 더 큰 파일을 위한 오프라인 스토리지 또는 더 작고 가벼운 대리 저장소에 더 효율적으로 액세스할 수 있습니다.

    아카이브 담당자가 기술적인 결정을 내릴 때 고려해야 할 세 가지 주요 사항이 있습니다: 진본성, 무결성, 신뢰성입니다. 보유하고 있는 파일 버전이 진짜 파일인지 확인해야 합니다. 따라서 다음과 같은 방법을 사용합니다. MD5 해시 및 기타 체크섬 를 통해 전달한 내용이 프로세스의 반대편에 온전하게 도착하는지 확인합니다. 전자 사본이 가상의 손에 있는 사본과 정확히 일치해야 합니다. 또 다른 형태의 진본성은 파일의 출처, 즉 파일이 이 날짜, 이 시간에 이 장치로 생성되었음을 나타내는 기본 메타데이터를 말할 수 있어야 한다는 것입니다. 

    그리고 신뢰성입니다: 저장 시스템에 넣었을 때 같은 것을 다시 꺼낼 수 있을까요? 소용돌이치고 있는 이 작은 비트들, 양전하 또는 음전하를 띠고 있는 전자가 5년 또는 10년 후에도, 기술적으로는 평생 동안 사용할 수 있을 만큼 안정적일 수 있을까요? 그리고 새로운 플랫폼으로 이전할 때, 즉 기술, 에코시스템을 변경하거나 서버를 업그레이드하거나 백업 절차를 수행할 때 이러한 아카이브 고려 사항이 고려되고 있는지 어떻게 보장할 수 있을까요? 이러한 대화는 비즈니스 관리의 기술적 측면과의 협업에서 가장 중요한 부분입니다.

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    미디어 보존 및 아카이빙에는 어떤 종류의 도구가 필요하나요?

    디지털 공간에서는 컴퓨터와 파일에 대해 직접 대화할 수 있는 명령줄 인터페이스에 대한 기본적인 지식이 필요합니다. 그런 의미에서 컴퓨터는 사실 공동 작업자 중 하나이며, 컴퓨터의 언어를 구사할 수 있는 능력은 21세기 아키비스트가 갖춰야 할 기본 소양입니다. 

    다음과 같은 도구 FFmpeg 를 사용하면 동영상 파일 관리를 위한 스크립트 작성과 같이 한 번에 하나씩 수행하기에는 매우 번거로운 특정 기능을 수행할 수 있습니다. 다양한 플랫폼에서 더 쉽게 액세스할 수 있도록 파일을 한 형식에서 다른 형식으로 트랜스코딩하는 등 동일한 작업을 많이 수행합니다. 또는 웹에서 재생할 수 있는 작은 버전을 만들기 위해 압축하기도 합니다. 동영상에서 키프레임을 추출하여 더 긴 동영상을 시각적으로 표현할 수도 있습니다. 자동화된 오류 검사 및 체크섬을 수행할 수도 있습니다. 동영상에서 FTK 포렌식 툴킷 는 많은 시청각 기록 보관 전문가들이 디지털 비디오 보존을 위해 사용하는 애플리케이션입니다.

    AMIA 로고

    미국영상아카이브협회 로고

      그리고 저희는 항상 새로운 도구를 개발하고 있습니다. 무빙 이미지 아카이브 협회 와 협업하고 있습니다. 디지털 도서관 연맹연례 해킹의 날를 통해 메타데이터 검사와 대용량 파일 작업 시 발생하는 모든 작업을 자동화할 수 있는 새로운 도구를 개발했습니다. 다른 유용한 도구로는 시청각 자료, 특히 방송 미디어를 위해 특별히 개발된 설명 도구와 메타데이터 스키마가 있습니다. PBCore. 이는 다른 종류의 시청각 파일과는 매우 다른 프로덕션 파일에 사용하도록 설계된 메타데이터 태그 및 XML 스키마 세트입니다.

      미디어 보존 및 아카이빙은 미디어 및 엔터테인먼트 산업에서 어떤 역할을 하나요?

      그것은 큰 역할을 합니다. 그리고 아카이브 전문가로서 100년 전에 일어난 일을 알면 어떤 역사적 인식과 긴박감을 느낄 수 있습니다. 당시 영화 산업은 배급용 영화를 제작할 때 질산셀룰로오스라는 인화성이 강한 필름 용지에 영화를 찍어 보냈습니다. 창고에 쌓아두고 영원히 보관하고 싶은 그런 종류의 필름이 아니었죠. 가격이 비쌌죠. 또한 필름은 애프터마켓이 존재하지 않는 품목으로 여겨졌습니다: 예를 들어 많은 미국 영화는 대도시에서 작은 시장으로 유통된 후 지구의 끝자락으로 사라져 한 세기가 지나서야 재발견되었습니다. 

      그 후 우리는 영화가 가치가 있고, 사후 세계가 있으며, 애프터마켓이 있다는 것을 발견했습니다. 텔레비전이나 비행기를 통해 영화를 방송할 수 있게 된 텔레비전 시대에 이러한 현상이 나타나기 시작했습니다. 그리고 소비자용 비디오 시대에는 사람들이 집에서 볼 수 있는 장편 영화 사본을 갖고 싶어했습니다.

      따라서 우리는 1세대 영화 제작자들의 실수로부터 배울 수 있는 기회를 얻었고, 개봉 후 모든 것을 망치지 않을 수 있었습니다. 영화 제작자에게는 이런 기회가 있습니다, 어느 순간 지적 재산(IP)은 문화재가 됩니다. 팬들은 좋아하는 영화와 그 영화에 등장하는 캐릭터에 대해 소유욕을 느낍니다. 영화 역사의 초기 수십 년 동안 많은 영화가 영화 업계의 최선의 노력에도 불구하고 우연히도 살아남은 것은 행운입니다. 그리고 지금 우리가 보고 있는 것은 미디어가 문화적 대화에 어떤 영향을 미치는지 그 어느 때보다 더 잘 알고 있다는 점입니다. 이 시대의 미디어 제작자라면 지적재산권을 신중하게 보호해야 할 의무를 더 크게 느끼고 있습니다. 스튜디오의 구매와 판매를 통해 고아가 된, 사람들이 보고 싶어 하는 타이틀이 저작권 사각지대에 놓여 있어 누구도 명확한 소유권을 입증할 수 없는 경우가 있습니다. 따라서 시청률을 저해하는 요인이 됩니다. 

      보존 및 아카이빙에 대한 미디어 업계의 접근 방식에서 제가 바라는 한 가지 변화는 제작 과정의 일부가 되는 것입니다. 장기적인 관점에서 접근하는 것이죠. 그래서 제가 수년 동안 가르쳤던 학생들이 스튜디오에 취업하는 것을 보면 가슴이 벅찹니다. 그들은 백 카탈로그를 보완하는 작업도 하고 있지만, 프로덕션 실무의 일부로서 보존 실무에 대한 정보도 제공하고 있습니다. 의상과 소품, 또는 스크린이나 영화관, 또는 가정에서 시청하는 환경으로 스트리밍되는 디지털 파일에 대해서도 마찬가지입니다.

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      역사적인 미디어를 디지털화하려면 어떻게 해야 할까요? 원본을 손상시키지 않으려면 얼마나 주의해야 할까요?

      특히 홈 무비 같은 경우 대부분 반전 원본 스톡으로 촬영한 경우 주의해야 합니다. 즉, 카메라를 통과하는 필름 조각이 카메라의 빛에 노출된 다음 그것이 포지티브 영사 요소가 되는 방식으로 처리됩니다. 네거티브가 없기 때문에 인화하기가 어렵습니다. 네거티브 필름은 하나밖에 없기 때문에 처리 및 현상, 제작, 취급 과정에서 실수하거나 고온 다습한 환경에 보관하면 필름이 변질됩니다. 그러면 사라지죠.

      하지만 영화 필름이 물리적 손상에 취약한 것처럼 디지털 파일도 마찬가지로 취약합니다. 백업이나 오류 검사를 하지 않으면 디지털 파일도 마찬가지로 치명적인 손실을 입을 가능성이 높습니다. 따라서 아날로그 원본의 디지털 사본을 만들면 관리해야 할 컬렉션이 두 개가 됩니다: 하나는 물리적 자료가 손상되지 않도록 시원하고 건조한 상태로 유지해야 하고, 다른 하나는 이전 버전과의 호환성 문제가 발생하지 않도록 디지털 파일에 대한 최신 기술을 적용해야 합니다. 현재 가장 최신 세대의 LTO 테이프를 사용하여 이전 버전과 동일한 방식으로 이전 버전과 호환되지 않습니다).

      그래서, 역사적인 미디어를 어떻게 디지털화할 수 있을까요? 취급에 있어서는 매우 신중해야 합니다. 신뢰할 수 있는 업체를 이용해야 합니다. 영화를 프로젝터로 영사하고 모바일 장치로 촬영하는 것은 기록 미디어를 디지털화하는 빠르고 간편한 방법입니다. 하지만 역사적인 필름을 디지털화하는 가장 이상적인 방법은 영사된 이미지의 일부가 아닌 천공 영역의 엣지 코드와 노출된 이미지 영역 등 의미 있는 시각적 정보를 더 많이 캡처하는 엣지 투 엣지 스캔입니다. 이를 통해 스플라이스를 일일이 세어 볼 수 없는 사람에게도 법의학적으로 확실한 가시성을 제공합니다. 스플라이스된 부분을 볼 수 있다면 제작자가 시간이 지남에 따라 해당 영상에 어떤 개입을 했는지 알 수 있습니다. 이는 중요한 일입니다. 엣지 코드로 제작 날짜를 알 수 있고 영화의 날짜와 내용을 파악하는 데 도움이 되는 것처럼 의미 있는 일입니다.

      더보기: 미국 아키비스트 협회를 위한 베커의 프레젠테이션 "디지털화 여부에 따른 보존 여부" 세션으로 이동합니다.

      오스카 영화 아카이브

      영화 아카이브 - 영화 영화예술과학아카데미

        대용량 파일 요구 사항을 해결하기 위해 어떤 도구와 프로세스를 갖추고 있나요?

        인내심. (웃음) 가끔은 시간이 걸리기도 하죠. 많은 양의 파일을 서버에 업로드해야 하는 미디어 관리의 경우 이는 정말 어려운 문제입니다. 시간이 걸릴 뿐이죠. 그리고 그 과정이 끝날 무렵에는 다소 불투명한 이유로 완료되지 않은 것을 발견할 수도 있습니다. 따라서 아카이브 담당자에게 가장 필요한 것은 인내심이며, 워크플로는 이러한 다운타임을 염두에 두고 설계해야 합니다. 예를 들어 메타데이터를 정리하는 데 그 시간을 활용할 수 있습니다. 

        또 다른 큰 문제는 파일이 시스템에 저장되면 어떻게 꺼내야 하느냐는 것입니다. 일반적으로 무언가를 (디지털) 선반에 올려놓으면 그것을 꺼내려면 비용을 지불해야 합니다. 이는 법 집행 기관과 바디캠과 같은 A/V 장치 사용에 큰 영향을 미치고 있습니다: 바디캠은 엄청난 양의 영상을 생성하는데, 보존 정책은 비용 문제를 염두에 두지 않고 작성되는 경우가 많습니다.

        더보기: MASV로 대용량 동영상 파일 전송

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        보존된 파일은 어디에 보관되나요? 도서관과 박물관이 떠오르지만 그 외에는 어디에 보관할까요?

        이제 대부분의 사람들은 스마트폰에 모든 것을 저장하고 있습니다. 즉, 사람들이 휴대폰을 분실했을 때 파일을 클라우드에 백업하지 않으면 정말 소중한 것을 잃게 됩니다. 따라서 손에 들고 있는 물건 안에 있는 경우가 많습니다. 

        이것이 우리가 매년 반복하는 가장 큰 교훈 중 하나입니다. 홈 무비 데이디지털이든 아날로그든 미디어에 대한 재해 계획을 세우세요. 안전한 곳에 보관하고, 사본을 만들고, 그 사본을 공유하여 다른 사람들이 내가 어떤 자료를 가지고 있고 어디에서 찾을 수 있는지 알 수 있도록 하세요. 저희는 홈 무비 유언장 를 사용하면 사람들이 향후에 이 파일로 무엇을 하고 싶은지, 박물관이나 도서관에 기증하여 공개적으로 액세스할 수 있는 역사적 기록의 일부로 남기고 싶은지 표시할 수 있습니다. 따라서 보존된 파일은 집과 내 손 안에 보관됩니다. 데이터를 적극적으로 백업하지 않는다면 파일을 보존하지 않는 것과 마찬가지입니다.

        홈 무비 데이 로고

        귀하는 International의 창립자입니다. 홈 무비 데이. 홈 무비의 어떤 점이 아카이브 전문가와 관련이 있을까요?

        미국 의회도서관의 국립영화등록소에 등재된 대부분의 영화는 이미 문화유산 기관에서 보존하고 있습니다. 예를 들어 자프루더 필름 (케네디 암살을 다룬) 영화가 아마추어 영화로는 최초로 등록되었습니다. 타츠노 필름 (2차 세계대전 당시 수용소 사진)도 그 예입니다. 제가 디지털 미디어 아카이브 담당자로 일했던 일본계 미국인 국립 박물관에서 보존하고 있는 자료입니다. 이 영화들은 의심할 여지 없이 국가적 또는 국제적으로 중요한 역사적 순간을 기록하고 있습니다.

        하지만 아기들의 생일, 결혼식, 사회적 의식과 같은 일상적인 것들도 매우 중요합니다. 수십 년 동안 개인 기록으로 포착한 일상의 사소한 부분도 더 큰 역사적 이야기를 들려줍니다. 홈 무비가 역사적으로 중요한 의미를 갖기 위해 유명인이나 세상을 바꾸는 사건의 방관자가 될 필요는 없습니다.

        홈 무비의 날의 가장 큰 목적은 사람들에게 홈 무비를 원본 포맷으로 보관하는 것이 중요하며, VHS나 다른 비디오 복사본은 이를 대체할 수 없음을 알리는 교육 과정입니다. 특히 VHS의 경우, 아무리 잘 옮긴다고 해도 원본 영화 형식의 아름다움과 매력을 놓칠 수 있습니다.

        결론

        스노든 베커(스노우덴베커)를 통해 미디어 보존, 아카이빙, 미래 세대가 참조할 수 있도록 A/V 자산을 문서화하는 것의 중요성에 대해 교육하거나 특별 상영 및 법정 소송에 대비할 수 있습니다.

        미디어 보존을 위해서는 진본성과 역사적 정확성을 위해 많은 파일을 원본 품질로 아카이브해야 합니다. 그 결과 파일은 문자 그대로나 비유적으로나 상당한 무게를 지니고 있는 대용량 파일이 됩니다. 대용량 디지털 미디어 파일을 시설 내 또는 클라우드 스토리지 버킷으로 안전하고 효과적으로 전송하기 위해서는 다음과 같은 방법이 있습니다. MASV 파일 전송.

        MASV는 DPX와 같은 디지털화된 필름 형식부터 DCP, A/V 미디어, 고해상도 이미지에 이르기까지 대용량 파일을 전송할 수 있는 가장 빠르고 안정적인 솔루션입니다. 이 솔루션은 다음 기관의 검증을 받은 유일한 파일 전송 서비스 중 하나입니다. 신뢰할 수 있는 파트너 네트워크안전한 파일 공유 솔루션를 통해 미디어 및 엔터테인먼트 업계에서 특히 민감한 저작권이 있는 자료를 이동하는 데 이상적인 선택입니다. 

        업로드 및 다운로드 속도에서 다른 주요 파일 전송 제공업체를 능가하는 것으로 입증된 MASV는 전 세계 미디어 전문가들이 사용하고 있습니다.

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