De God van het Onheil heeft zichzelf in de nesten gewerkt nadat hij zonder het te weten de heilige tijdlijn in een multiversele razernij heeft doen ontaarden. De ruwe versie host, Matt Feury interviewt een trio van Loki editors, Paul Zucker, ACE, Emma McCleave, en Callum Ross over hun ervaring met het werken aan de hit Marvel show, die net klaar is met de finale van seizoen 1.
Lees meer: Black Widow' editors over Marvel's eerste lange film in twee jaar
Luister naar het volledige interview ????
The Rough Cut is ook beschikbaar op:
Belangrijkste gesprekken
Een piloot bewerken die geen piloot is
ZUCKER: Dit was geen pilot in de klassieke zin dat we koud beginnen. Bijna elk Marvel project tot op zekere hoogte, we stappen allemaal in een continuüm. Het is op een bepaalde manier al aan de gang. Op een bepaalde manier is dat als een vervolg, toch? Ik had iets om naar te verwijzen. Dus, in termen van Tom's prestatie, is het heel belangrijk om te weten dat dit een 2012 versie van Loki was, niet Ragnarok Loki. Dus dat wetende, mezelf vertrouwd makend met hoe die voorstelling voelde in Avengers de keuzes beïnvloedde die ik maakte in aflevering één. En wat betreft het materiaal van andere MCU films dat ik tot mijn beschikking had. Ja, dat hebben we allemaal.
Kate Herron's werkbelasting
ZUCKER: Ik bedoel, het was onmenselijk wat zij [Kate Herron] moest dragen. Zes uur aan materiaal, allemaal in verschillende stadia. Ik bedoel, soms schrijft ze de scripts in pre-productie, productie en post-productie allemaal op hetzelfde moment, wat niet zo ongewoon is bij televisie. Maar om de omvang van deze show, het budget van deze show, de visuele effecten shot count van deze show, in de handen van één regisseur te hebben is vrij ongewoon. Dus haar tijd is zo hoog gepland, en werd opgesplitst in stappen van een half uur.
Eigenschap Lengte V Episodisch
FEURY: Wat is jouw mening over Loki meer een zesdelige speelfilm is dan een episodische serie?
MCCLEAVE: Daar ben ik het zeker mee eens. Ik heb zeker het gevoel dat het een zesdelige speelfilm is. Om eerlijk te zijn, het voelde niet zo anders aan dan de speelfilms. De visuele effecten zijn hetzelfde, de verwachtingen waren hetzelfde, de kwaliteit van wat we kregen in de snijzaal is hetzelfde, of dat nu cinematografie, kostuums, make-up, belichting, productie-ontwerp is, het was allemaal hetzelfde.
Miss Minute's geanimeerde TVA Intro
ZUCKER: Dat was een interessante, want het was gescript. Uiteraard veranderde dat script tot de laatste minuut, het werd geschreven en herschreven terwijl we uitzochten wat de uiteenzetting moest zijn en hoe we het wilden zeggen. Er stond veel druk op, want we stelden regels op voor het multiversum die, weet je, relevant zullen zijn voor de volgende hoeveel films en tv-shows?
Kate wist dat ze daar een tekenfilm wilde doen. Maar verder dan dat, was er niet veel richting. Er was geen kunst voor, als ik me goed herinner. Buiten de tekenfilm en wat notities om het in de jaren 50/60 sfeer van de TVA te houden, waren we een beetje op onszelf aangewezen. Dus samen met mijn assistenten, hebben we dat uit stock materiaal gemaakt. We hebben dat gemaakt van Disney live action korte films uit het midden van de jaren 50. Ames kantoorfilms uit de vroege jaren '60, UPA cartoons, samengeflanst uit een paar andere bronnen die we vonden. En het werd getemperd met dingen zoals Bernard Herman scores die de theremin gebruiken van De dag dat de aarde stilstond. En geluidseffecten en scratch tracks opgenomen door assistenten. Maar uiteindelijk werd dat de blauwdruk voor wat je in de aflevering ziet, wat handgetekende animatie was.
*gedeelten van de belangrijkste gesprekken zijn bewerkt voor de lengte en duidelijkheid.
???? De Rough Cut Podcast
De ruwe versie wordt gesponsord door MASV, de snelste manier om te verzenden en ontvangen enorme videobestanden. Verstuur ongecomprimeerde dailies, vergrendelde beelden, DCP's en meer met MASV. Meld je vandaag aan en ontvang 100 GB gratis bij uw volgende overdracht.
Moet u grote bestanden verzenden?
Maak een gratis MASV account aan om te beginnen