Sinners IMAX vs. 28 Years Later iPhone: Wie Filmformate die Geschichte (und Kopfschmerzen) verstärken

Einen Film im Kino zu sehen, ist ein unvergleichliches Erlebnis - und die Verwendung neuer Filmformate, Technologien und Techniken, um die Zuschauer in die Kinos zu locken, ist fast so alt wie das Filmemachen selbst. Von Cinerama bis Ultra Panavision 70 - die Filmindustrie war schon immer auf dem neuesten Stand der Kameratechnik.

Filmformate sind jedoch nicht nur ein Marketinginstrument. Sie sind auch ein Mittel, um Geschichten zu erzählen. Und zwei der am meisten erwarteten Filme des Jahres 2025 - Sinners und 28 Years Later - repräsentieren die entgegengesetzten Enden dieses Spektrums: der eine wurde in massivem IMAX und Ultra Panavision 70 gedreht, der andere mit einem iPhone 15 Pro Max.

Aber ist größer immer noch besser, wenn es um Filme geht? Oder liegt die wahre Stärke darin, wie das Format die Geschichte unterstützt?

• Geschichtenerzählen durch Filmformate
• Filmformate: IMAX vs. iPhone
• Realitäten am Set
• Eine Geschichte von zwei Postproduktions-Workflows
• Bewegen Sie mit MASV riesige Stapel beliebiger Filmformate

Geschichtenerzählen durch Filmformate

Großformatige Filme sind seit langem gleichbedeutend mit ausgedehnten, epischen Erzählungen, während kleinere Filmformate - wie die Smartphone-Kinematografie - jetzt neue Wellen von Realismus und Unmittelbarkeit vorantreiben.

• Sünder wurde in IMAX und Ultra Panavision 70 gedreht und spielt sich größtenteils an einem einzigen Ort ab: Ein Juke-Joint im ländlichen Süden, der von Zwillingsbrüdern neu eröffnet wurde. Beim Großformat geht es nicht darum, mehr zu zeigen, sondern darum, alles größer wirken zu lassen. Das ist der Punkt, an dem das Großformat glänzt: In Geschichten, die sich biblisch anfühlen wollen, auch wenn sie intim sind.

• 28 Jahre späterhingegen nutzt das iPhone 15 Pro Max nicht nur für die Flexibilität, sondern auch für die thematische Ausrichtung. Der lang erwartete Nachfolger der beiden vorangegangenen Filme der Reihe handelt von Überlebenden, die Jahre nach einem Virusausbruch in einer Quarantänezone gefangen sind. Er ist eindringlich, unmittelbar und wird aus der Innenperspektive erzählt. Während wir noch auf die Veröffentlichung des Films warten, wetten wir darauf, dass das kleine Format eines iPhone-Sensors uns zwingen wird, Schulter an Schulter mit den Charakteren zu leben.

Der Krieg der Filmformate in den 1950er Jahren

In den 1950er Jahren, als die ersten Fernsehgeräte in den Haushalten Einzug hielten, brauchten die Kinos einen Grund, um die Besucher wieder in die Sitze zu bekommen. Das ist einer der Gründe, warum es einen Boom von Filmformaten wie:

• Cinerama: Drei ultra-breite Projektor-Erfahrungen.
• Cinemascope: Widescreen-Bilder, die mit anamorphen Objektiven aufgenommen wurden.
• MGM 65: Berühmt für Filme wie Ben-Hur und Meuterei auf der Bounty.

Die heutige IMAX-Wiederbelebung und die iPhone-Indie-Explosion sind Anklänge an diese Ära. Die Mittel haben sich geändert, aber das Ziel ist das gleiche: Zuschauer für Filme zu gewinnen, indem man etwas Außergewöhnliches macht.

Vermarktung des Mediums

Diese beiden Filme sind bei weitem nicht die ersten, bei denen die Wahl der Kamera und des Filmformats als Verkaufsargument genutzt wurde:

• 28 Tage später drängte seinen DV-Look, um den Ausbruch in einem erschreckenden Realismus zu erden.
• Slumdog Millionär hat die Grenzen des Möglichen mit 2K-Kameras Aufzeichnung auf Laptops in Rucksäcken.
• Der dunkle Ritter mit der Bekanntmachung seiner IMAX-Aufnahmesequenzen.
• Top Gun: Maverick, Oppenheimerund Düne alle verwendeten große Filmformate, teilweise um das Spektakel zu steigern.

Sinners und 28 Years Later spielen das gleiche Spiel, aber von entgegengesetzten Seiten: Der eine Film stützt sich auf das Erbe, das Spektakel und die Komplexität des Großformats, der andere auf die Unmittelbarkeit, die Zugänglichkeit und die beeindruckenden Funktionen eines Konsumgeräts.

Filmformate: IMAX vs. iPhone

IMAX

IMAX oder Ultra Panavision 70 haben nichts Subtiles an sich. Diese Kinofilmformate bieten eine epische Auflösung, einen kolossalen Bildbereich und einen Dynamikumfang, mit dem man das Licht wie ein Renaissance-Maler gestalten kann. Kein Wunder, dass diese Formate bei Regisseuren, die Ehrfurcht und Ernsthaftigkeit hervorrufen wollen, nach wie vor die erste Wahl sind.

Aber das Fotografieren auf Großformatfilm bringt ebenso große Probleme mit sich. Die Kameras sind massiv, schwer und laut. Sie erfordern verstärkte Trägersysteme, größere Rollwagen, überdimensionale Kardanringe und in einigen Fällen auch spezielle Vorrichtungen. Das Laden und Entladen von Film ist nicht nur eine Aufgabe, sondern ein Ritual. Ein spezieller Filmlader bearbeitet 65-mm- oder 70-mm-Filmmaterial, das er durch riesige Magazine zieht, und zwar nur durch Tasten und Fühlen. Jede Minute Filmmaterial hat einen realen, greifbaren Preis.

Vorteile:

• Epische Auflösung und monumentales Bildmaterial.
• Massiver Dynamikbereich für nuancierte Farbarbeit.
• Filmisches Gewicht - es fühlt sich einfach wichtig an.

Benachteiligungen:

• Kameragröße + Rauschen = logistische Hölle.
• Filmmaterial + digitaler Scan = teuer.
• Tonprobleme erfordern eine starke Automatisierte Ersetzung von Dialogen (ADR) im Anschluss.

iPhone 15 Pro Max

Das iPhone 15 Pro Max ist so ziemlich das genaue Gegenteil: Eine Kamera, die man aus der Hosentasche ziehen kann, die aber dennoch erhebliche Anpassungen erfordert, um an einem professionellen Set zu funktionieren. Oberflächlich betrachtet liegen die Vorteile auf der Hand: Tragbarkeit, Erschwinglichkeit und die Möglichkeit, sich schnell an Orten zu bewegen, an denen herkömmliche Kameras einfach nicht hinkommen. Das iPhone kann an Orte gelangen, von denen IMAX-Rigs nicht einmal träumen würden.

Aber während das iPhone-Kameragehäuse leicht ist, ist die Herstellung der Produktionsreife eine andere Sache. Das iPhone muss mit Kinoobjektiven, Schienen und einem Käfig ausgestattet werden, um drahtlosen Follow-Focus, externe Monitore, drahtlose Videosender, Audiorekorder, Akkupacks und mehr hinzuzufügen. Plötzlich sieht das federleichte Smartphone aus wie ein FrankenRig im Kleinformat.

Es ist eine etwas schäbige Einrichtung, besonders wenn man den einzigen USB-C-Anschluss bedenkt. Das verblasst im Vergleich zu der Fülle an Anschlussmöglichkeiten, die selbst eine moderne spiegellose Kamera bietet. Wenn man dann noch den Rolling Shutter und den geringeren Dynamikbereich hinzunimmt, hat man mehr als nur ein paar technische Herausforderungen zu bewältigen.

Vorteile:

• Irrsinnige Mobilität: Schießen Sie mühelos in Treppenhäusern, engen Räumen, Gassen und fahrenden Autos.
• Kostengünstig: Ideal für schnelle Aufbauten und Aufnahmen vor Ort.
• Düsteren Realismus: Mit dem leichten Kameragehäuse sind Sie immer mitten im Geschehen.

Benachteiligungen:

• Probleme bei schlechten Lichtverhältnissen und Rolling Shutter: Nichts schreit mehr nach Consumer-Kamera als ein wackeliges, unter- oder überbelichtetes Bild.
• Begrenzte Objektivsteuerung: Feste Blende und schwierige Fassungen für Kinoobjektive.
• Nicht genügend Anschlüsse: Ein einzelner USB-C-Anschluss für Video, externe Aufnahmen und Strom.

Realitäten am Drehort

IMAX

Die Arbeit mit IMAX und 70-mm-Film erfordert eine disziplinierte und erfahrene Crew.

Ein Filmlader - jemand, der riesige Rollen von 65-mm- oder 70-mm-Material fehlerfrei laden kann - ist eine unverzichtbare Rolle. Diese Geräte sind sperrig, empfindlich und erfordern eine gute Infrastruktur: Verstärkte Kräne, Schwerlast-Dollies, Kamerawagen und mehr.

Die Beleuchtungssysteme müssen die riesige Bildfläche und den Platzbedarf für die Ausrüstung berücksichtigen. Die Tontechniker werden oft durch das Rauschen der Kameras selbst in den Hintergrund gedrängt, so dass die Dialoge in der Nachbearbeitung neu aufgenommen werden müssen.

Filmlader: Kritisch. Ein kleines Leck, und es ist katastrophal.
Ton: Laute Kameras können zu viel mehr ADR und Sounddesign führen.
Beleuchtung/Grip und Elektrik (G&E): Schwere Kameraausrüstungen und mehr Scheinwerfer bedeuten mehr Ressourcen.

iPhone 15 Pro Max

Das iPhone 15 Pro Max bringt einen völlig anderen Rhythmus ans Set. Dank seiner Größe und Wendigkeit können sich Regisseure und Kameraleute schnell bewegen, sich spontan anpassen und an Orten drehen, zu denen herkömmliche Kameras einfach keinen Zugang haben. Um das iPhone produktionstauglich zu machen, muss es jedoch mit dem bereits erwähnten Zubehör ausgestattet werden.

Digital Imaging Technicians (DITs), die mit iPhone-Filmmaterial arbeiten, haben mit einer Reihe anderer Probleme zu kämpfen. Es gibt nur einen USB-C-Anschluss, sodass das Entladen und Aufladen nicht gleichzeitig ohne Umgehungslösungen möglich ist. Kamera-zu-Cloud-Workflows könnten sinnvoll sein, wenn mobile Daten nicht so teuer wären oder wenn die Einrichtung von WiFi an einem sich ständig bewegenden Set nicht so mühsam wäre.

Das iPhone macht das Gerät wendiger, aber es beseitigt nicht die Notwendigkeit von Präzision - es verschiebt sie nur.

• Ton: Keine integrierte Profi-Audio-Synchronisation erforderlich.
• Beleuchtung: Ein kleiner Sensor mit vielen Megapixeln benötigt mehr Licht für eine bessere Bildqualität und weniger Rauschen.
• DIT: Schwer zu handhabendes Filmmaterial mit einem einzigen Anschluss für Offload, Speicherung, Überwachung und Stromversorgung.

Eine Geschichte von zwei Postproduktions-Workflows

IMAX

Der Post-Workflow für Film beginnt im Labor, nicht im Schnittplatz. Jede Filmrolle muss entwickelt, gereinigt und geprüft werden, bevor sie in ein digitales Format gescannt wird. Diese Scans werden in der Regel mit 6K, 8K oder mehr durchgeführt, was zu riesigen Bildsequenzdateien führt.

Diese Dateien erfordern eine spezielle Speicherinfrastruktur und müssen in ein bearbeitbares Format transkodiert werden, bevor die Offline-Bearbeitung beginnen kann. Proxydateien werden oft erzeugt, um den redaktionellen Prozess überschaubarer zu machen, während Dateien mit voller Auflösung für Farbkorrekturen und VFX.

Coloristen, die mit gescanntem Film arbeiten, haben einen unglaublichen Spielraum, benötigen aber eine ebenso leistungsfähige Workstation und einen leistungsstarken Speicher, um hochauflösende Bildsequenzen wiederzugeben.

Teams für visuelle Effekte müssen in ultrahoher Auflösung arbeiten, bei der jedes Detail - ob gut oder schlecht - sichtbar ist. Manchmal werden diese Effekte mit einer atemberaubenden 8K-Auflösung gerendert, was mehr Rendering-Leistung erfordert, als Ihr MacBook Pro je erreichen könnte. 

Die Audio-Nachbearbeitung ist eine weitere komplexe Angelegenheit. Da der Ton bei der Produktion oft durch die Lautstärke der Kameras beeinträchtigt wird, ist der ADR- und Sounddesign-Prozess sehr umfangreich. Manchmal müssen Schauspieler Dialoge präzise nachsprechen, und Cutter und Mischer verbringen Stunden damit, Klanglandschaften aus anderen Produktionsaufnahmen nachzubilden. 

• Massive Scans: Massiver Speicherbedarf in der Postproduktion.
• Farbkorrektur: Sie benötigen einen leistungsstarken Arbeitsplatz, um große Dateigrößen zu verarbeiten.
• VFX: Wie oben; Effekte, die in wahnsinnig hoher Auflösung gerendert werden, um auf Film zurückgescannt zu werden.

iPhone 15 Pro Max

Bei der Verwendung eines iPhones können wir das Labor ganz auslassen: Die Aufnahme von Bildern in 4K ProRes bedeutet, dass das Material viel schneller für die Bearbeitung bereit ist als das Entwickeln und Scannen von Film. Diese Geschwindigkeit ist ein enormer Vorteil, vor allem, wenn es auf eine schnelle Bearbeitung ankommt. Aber die Nachteile werden schnell deutlich.

Die Farbkorrektur von iPhone-Aufnahmen hat ihre eigenen Tücken. Die Einschränkungen des Sensors und die kamerainterne Verarbeitung können zu Rauschen, aggressiver Schärfung, seltsamer Komprimierung und unnatürlichem Glanzlichtabfall führen. Coloristen müssen sich mehr anstrengen, um das Bild zu zähmen und es in eine filmische Form zu bringen.

Bei Aufnahmen in Apple Log wird der Großteil der kamerainternen Verarbeitung umgangen und der Dynamikbereich erweitert. Der Sensor verzeiht jedoch weniger Fehler und Sie werden Mühe haben, Details in Aufnahmen wiederherzustellen, die fälschlicherweise über- oder unterbelichtet sind.

VFX-Teams profitieren zwar von einer niedrigeren Auflösung, müssen aber immer noch mit Rolling-Shutter-Artefakten, begrenztem Dynamikbereich und Rauschen umgehen. Kurz gesagt, der Post-Workflow ist von Anfang an schneller, erfordert aber Finesse und zusätzliche Sorgfalt.

Da das iPhone mit Tools zur Synchronisierung von Audio und zur Überwachung von Schärfe und Belichtung ausgestattet werden kann, gibt es bei der Postproduktion eigentlich nur einen großen Unterschied: Die Bildqualität. Und das macht es Koloristen und VFX-Künstlern schwer, ihre Arbeit zu integrieren und nahtlos zu gestalten.

• Farbabstufung + VFX: Kann je nach Dynamikbereich, Rauschen und Rolling Shutter eingeschränkt werden.