Das Internationale Filmfestival von Toronto (TIFF) ist eines der renommiertesten Filmfestivals der Welt, das jedes Jahr Tausende von Besuchern anzieht und spezielle Vorführungen und Veranstaltungen mit bekannten Filmemachern und Leinwandstars anbietet. Adam Schoales ist Videoproduzentin bei TIFF und verantwortlich für die Postproduktion und die Produktion digitaler Originalinhalte für die Show.
Ich hatte das Vergnügen, mit Adam über seine Erfahrungen hinter den Kulissen einer großen Produktion wie dem TIFF, die Anforderungen an die Postproduktion bei einer Live-Veranstaltung, den Wechsel von der Vor-Ort-Bearbeitung zum Remote-Editing und ein paar Randbemerkungen zum Thema Film zu sprechen.
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Höhepunkte
Was ist ein Aspekt Ihrer Arbeit, den die Leute vielleicht nicht kennen?
Oines der Dinge, die die Leute nicht unbedingt über das TIFF wissen, ist, dass wir eigentlich eine ganzjährige Organisation sind, wir existieren nicht nur während dieser 10 Tage im September. Wir haben eine Online-Plattform, auf der man Filme ausleihen und online ansehen kann. Es geht nicht nur um das Festival, sondern auch um all die anderen Dinge, die wir tun, all die Initiativen, die wir unterstützen, wie unser Ihre Reise teilen Kampagne, oder unser Fonds für die Liebe zum Film oder die verschiedenen anderen wohltätigen Aspekte, die wir tun.
Was sind Ihre Aufgaben während der Veranstaltung selbst?
Ich bin für den Abschlusstrailer des Abends verantwortlich. Beim Abschlussfilm zeigen wir also einen Trailer - im Grunde eine Art Highlight-Reel der vergangenen 10 Tage. Sobald das Team die Dreharbeiten für den Tag beendet hat, an all den verschiedenen Veranstaltungsorten, all die verschiedenen Fragen und Antworten - all dieses Material kommt herein. Ich komme morgens und nehme das Material, das wahrscheinlich jeden Tag fast sechs Stunden umfasst, und dann gehe ich es auf der Grundlage der Prioritäten des Programmteams und der verschiedenen anderen Teams durch und schaue, was ich finden kann und was funktionieren wird.
Nebenbei liefere ich dem Sozialteam kleine Highlights vom Vortag, denn sie wollen diese auch haben. Wir haben auch Talente, die durch das Gebäude kommen und Interviews geben. Manchmal helfe ich bei den Dreharbeiten mit oder führe die Interviews selbst.
Aufgrund der Art und Weise, wie wir alles anliefern müssen, müssen Sie den Schnitt ein paar Tage vor der Nacht anliefern, weil ein DCP muss erstellt und an alle Veranstaltungsorte verschickt werden. Es handelt sich also nicht um einen 10-Tage-Zeitplan, sondern eher um einen Fünf-Tage-Zeitplan.
Diese 10 Tage sind vollgepackt und anstrengend. Man muss viel essen und viel koffeinhaltige Getränke trinken, aber das ist es am Ende wert.
Wie bereiten Sie sich als Redakteur auf den großen Ansturm von Videos vor, der auf Sie zukommt, wenn eine Veranstaltung ansteht?
Ich verwende Final Cut Pro, weil ich damit das Filmmaterial viel schneller einlesen kann. Die Art und Weise, wie ich es organisieren kann, unterscheidet sich ein wenig von anderer Software. Im Grunde genommen lade ich alles im Voraus. Ich gehe das gesamte Material durch und markiere, was mir gefällt, und delegiere zwischen Sound-ups und Bildmaterial, das mir gefällt. Das mache ich im Grunde vier oder fünf Tage lang.
Es ist eine Menge Organisation und Sichtung im Vorfeld. Das ist nicht sehr aufregend. Und es ist auch ziemlich mühsam. Aber es bedeutet, dass ich in viel kürzerer Zeit arbeiten und ein aktuelles Dokument herausbringen kann.
Sie sind ein Cutter, der auch am Drehort tätig ist. Wie profitiert Ihre Arbeit in der Postproduktion davon?
Ich glaube, es geht nur um Zeit. Heutzutage werden die Fristen immer kürzer, vor allem in der Postproduktion. Wenn ich am Set bin, kann ich mir Notizen machen und dafür sorgen, dass diese Notizen aktuell und genau sind. Ich kann buchstäblich in der Sekunde mit dem Schneiden beginnen, in der wir fertig sind.
Wenn ich nicht am Set bin, verbringe ich in der Regel mindestens einen Tag damit, das Material zu sichten, zu beschriften und zu ordnen und all diese Dinge.
Wie fühlt es sich an, in einem Raum zu sitzen und erfolgreiche Filmemacher zu interviewen?
Ich hatte das große Glück, Interviews zu führen oder in einem Raum zu sitzen, den man in Ermangelung eines besseren Begriffs als "berühmt" bezeichnen könnte. Aber dann muss ich auch mit jemandem in einem Raum sein, der vielleicht nicht so bekannt ist, den ich aber als Filmemacher sehr respektiere, und das finde ich viel nervenaufreibender.
Wenn ich zum Beispiel mit Alex Gibney, einem professionellen Dokumentarfilmer, in einem Raum sitze, ist es seine Aufgabe, Fragen zu stellen. Und jetzt werde ich in diesem Raum sein und ihm 30 Minuten lang Fragen stellen. Ich hatte schreckliche Angst, denn dieser Mann stellt beruflich Fragen. Ich will keinen schlechten Job machen!
Was waren einige der Herausforderungen, mit denen Sie konfrontiert waren, als TIFF im Jahr 2020 vollständig auf Fernzugriff umstellte?
Es war eine gewaltige Veränderung. So viele Leute waren daran beteiligt. Wir waren nicht unbedingt die ersten der großen Festivals, die auf Digitaltechnik umgestiegen sind, aber ich denke, wenn man sich die Zeitachse ansieht, waren wir vielleicht unter den ersten. Es war eine große Lernerfahrung. Es gab keine Vorlage, an der man sich orientieren konnte. Wir hatten keine anderen Festivals, mit denen wir in Kontakt treten und fragen konnten: "Was habt ihr gemacht?" Wir mussten einfach alles selbst herausfinden.
Wie ist es, in einer entfernten Umgebung zusammenzuarbeiten und Videos zu produzieren?
Wir verfügten bereits über eine gewisse Infrastruktur, so dass wir aus der Ferne arbeiten konnten, aber wir mussten noch herausfinden, wie wir das am besten bewerkstelligen konnten. Was die Überarbeitungen angeht, ist das ziemlich einfach. Wir haben unser Material immer hochgeladen auf Frame.io und Links an die verschiedenen Personen in der Organisation geschickt. Daran sind wir also gewöhnt.
Wir nutzten auch die Vorteile Postlabor. Wir haben diese Filme für die TIFF-Preisverleihung bearbeitet, und es gab so viel Material zu sichten. Ich konnte das nicht alles selbst durchgehen. Wir hatten einen Schnittassistenten. Im Grunde hatte er sein Projekt bei sich zu Hause. Er checkte das Projekt mit Postlab aus, machte seine Arbeit, checkte es zurück und sagte, was die Anmerkungen waren. Dann konnte ich es selbst abrufen. So konnten wir gemeinsam an einem Projekt arbeiten, ohne dass wir uns Gedanken über das Zippen von Dateien und deren Versand per E-Mail machen mussten. Alles wurde in diesem Arbeitsablauf konsolidiert.
Auf welchen Film freuen Sie sich im Jahr 2021 am meisten?
Keine Zeit zum Sterbender neue James-Bond-Film.
*Highlights wurden aus Gründen der Länge und Klarheit überarbeitet.
TIFF 2021
Das Internationale Filmfestival von Toronto läuft vom vom 9. bis 18. September 2021 mit einem hybriden Programm, das sowohl virtuell als auch vor Ort stattfindet. Wir hier bei MASV wünschen Adam und dem gesamten TIFF-Team einen reibungslosen Start!
Die Leitung eines Filmfestivals ist kein Spaß. Das Verschieben von Filmmaterial von einem Team zum anderen, das Sammeln von Einreichungen, das Archivieren von Medien in einem zentralen Repository und natürlich das Ausbalancieren von Budgets sind nur einige wichtige Bestandteile des Filmfestivalbetriebs. Mit MASV Portals können Festivalteams eine vollständig anpassbare, einfach zu bedienende Content-Ingestion-Tool ohne kostspielige Jahresabonnements in ihren Workflow integrieren.
Erfahren Sie wie MASV-Portale können Filmfestivals rationalisieren den Schwerpunkt auf Geschwindigkeit, Effizienz und Kosteneinsparungen zu legen.
"Das Oak Cliff Film Festival hat sehr von der Verwendung von MASV für den Umgang mit dem digitalen Dateidruckverkehr profitiert. Es ist ein großartiges Tool und einfach und schnell für unsere Filmemacher, die DCPs und andere umfangreiche Videodateien senden."
– Barak Epstein, Festivalleiter und Mitbegründer, Oak Cliff Film Festival
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