Ver una película en una sala de cine es una experiencia que nada puede igualar, y el uso de nuevos formatos, tecnologías y técnicas cinematográficas para atraer a los espectadores a las butacas es casi tan antiguo como el propio cine. Desde el Cinerama hasta el Ultra Panavision 70, la industria cinematográfica siempre ha estado a la vanguardia de la tecnología de las cámaras.
Pero los formatos cinematográficos no son sólo un gancho comercial. También son un recurso narrativo. Y dos de las películas más esperadas de 2025 -Sinners y 28 años después- representan extremos opuestos de ese espectro, con una rodada en IMAX masivo y Ultra Panavision 70, y la otra en un iPhone 15 Pro Max.
Pero, ¿es mejor que sea más grande cuando se trata de películas? ¿O el verdadero poder reside en cómo el formato sirve a la historia?
Índice de contenidos
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Contar historias a través de formatos cinematográficos
Las películas de gran formato han sido durante mucho tiempo sinónimo de grandes relatos épicos, mientras que los formatos más pequeños, como la cinematografía de los teléfonos inteligentes, impulsan ahora nuevas olas de realismo e inmediatez.
- Pecadores está rodada en IMAX y Ultra Panavision 70 y se desarrolla en gran parte en una sola localización: Un juke joint en el sur rural, recién abierto por dos hermanos gemelos. Aquí, el gran formato no consiste en mostrar más, sino en hacer que todo parezca más grande. Aquí es donde brilla el gran formato: En historias que quieren parecer bíblicas, incluso cuando son íntimas.
- 28 años despuésen cambio, utiliza el iPhone 15 Pro Max no solo por su flexibilidad, sino por su alineación temática. La esperada continuación de las dos películas anteriores de la franquicia trata sobre unos supervivientes atrapados en una zona de cuarentena años después del brote de un virus. Es urgente, inmediata y está contada desde dentro. Aunque aún estamos esperando el estreno de esta película, apostamos a que el pequeño formato de un sensor de iPhone nos obligará a vivir codo con codo con los personajes.
Nota28 años después" parece un verdadero sucesor de "28 días después", que utilizó el famoso cámaras DV de consumo por un realismo crudo y sin pulir.
La guerra de los formatos cinematográficos en los años 50
En 1950, cuando los televisores invadieron por primera vez los hogares, las salas de cine necesitaban una razón para volver a llenar las butacas. Es en parte por eso que vimos un auge de formatos de película como:
- Cinerama: Experiencias ultraanchas de tres proyectores.
- Cinemascope: Imágenes panorámicas captadas con lentes anamórficas.
- MGM 65: Famosamente utilizado en películas como Ben-Hur y Motín en la Bounty.
El resurgimiento actual del IMAX y la explosión del iPhone indie son ecos de aquella época. Las herramientas han cambiado, pero el objetivo es el mismo: atraer espectadores al cine haciendo algo extraordinario.
Comercializar el medio
Estas dos películas no son, ni mucho menos, la primera vez que la elección de la cámara y los formatos de las películas se utilizan como argumento de venta:
- 28 días después empujó su mirada DV para aterrizar el brote en un realismo espeluznante.
- Slumdog Millionaire sobrepasó los límites con Cámaras 2K grabación a portátiles en mochilas.
- El Caballero Oscuro rompió moldes al promocionar su Secuencias IMAX.
- Top Gun: Maverick, Oppenheimer, y Dune todos utilizaron grandes formatos cinematográficos, en parte para dar mayor realce al espectáculo.
Sinners y 28 años después juegan al mismo juego, pero desde lados opuestos: Una película se apoya en el legado, el espectáculo y la complejidad del cine de gran formato; la otra, en la inmediatez, la accesibilidad y las impresionantes prestaciones de un dispositivo de consumo.
Formatos cinematográficos: IMAX vs. iPhone
IMAX
IMAX o Ultra Panavision 70 no tienen nada de sutil. Estos formatos de película cinematográfica ofrecen una resolución épica, un área de imagen colosal y suficiente rango dinámico para esculpir la luz como un pintor renacentista. No es de extrañar que estos formatos sigan siendo los preferidos de los directores que buscan evocar el asombro y la seriedad.
Pero rodar con película de gran formato conlleva grandes quebraderos de cabeza. Las cámaras son enormes, pesadas y ruidosas. Requieren sistemas de soporte reforzados, carros más grandes, cardanes de gran tamaño y, en algunos casos, equipos personalizados. Cargar y descargar película no es sólo una tarea, es un ritual. Un cargador de película especializado manipula material de 65 mm o 70 mm y lo introduce en enormes cargadores sólo con el tacto. Cada minuto de metraje tiene un coste real y tangible.
Ventajas:
- Resolución épica y efectos visuales monumentales.
- Rango dinámico masivo para trabajar con matices de color.
- El peso cinematográfico se siente importante.
Desventajas:
- Tamaño de la cámara + ruido = infierno logístico.
- Película + escaneado digital = caro.
- Los problemas de sonido requieren Sustitución automática del diálogo (ADR) en el puesto.
iPhone 15 Pro Max
El iPhone 15 Pro Max es exactamente lo contrario: Una cámara que se puede sacar del bolsillo, pero que requiere una gran personalización para funcionar en un plató profesional. A primera vista, las ventajas son obvias: portabilidad, asequibilidad y la capacidad de moverse rápidamente en espacios a los que las cámaras tradicionales simplemente no pueden llegar. El iPhone puede llegar a lugares que los equipos IMAX no podrían ni soñar.
Pero aunque el cuerpo de la cámara del iPhone es ligero, prepararlo para la producción es otra historia. El iPhone tiene que equiparse con lentes de cine, raíles y una jaula para añadir el enfoque de seguimiento inalámbrico, monitores externos, transmisores de vídeo inalámbricos, grabadoras de audio, baterías y mucho más. De repente, ese smartphone de peso pluma empieza a parecer un FrankenRig a pequeña escala.
Es una configuración algo tosca, sobre todo si tenemos en cuenta el único puerto USB-C. Esto palidece en comparación con la plétora de opciones de conectividad incluso en una cámara sin espejo moderna. Si a esto le añadimos el rolling shutter y el menor rango dinámico, tenemos más de un reto técnico que superar.
Ventajas:
- Movilidad insana: Dispara fácilmente en escaleras, habitaciones estrechas, callejones y coches en movimiento.
- Rentabilidad: Ideal para montajes rápidos y rodajes en exteriores.
- Realismo descarnado: Entra y permanece en la acción con un cuerpo de cámara ligero.
Desventajas:
- Problemas con poca luz: Nada grita más cámara de consumo que una imagen tambaleante subexpuesta o sobreexpuesta.
- Control limitado del objetivo: Un diafragma fijo y monturas complicadas para objetivos de cine.
- Puertos insuficientes: Un único puerto USB-C para vídeo, grabación externa y alimentación.
Realidades del equipo de rodaje
IMAX
Trabajar con películas IMAX y de 70 mm requiere un equipo disciplinado y experimentado.
Un cargador de película -alguien capaz de cargar enormes rollos de 65 mm o 70 mm sin margen de error- es una función innegociable. Estos equipos son voluminosos, delicados y requieren una infraestructura importante: Grúas reforzadas, plataformas rodantes de alta resistencia, carros de cámara y mucho más.
Los montajes de iluminación deben tener en cuenta la enorme superficie de imagen y el espacio necesario para sostener el equipo. A menudo, el ruido de las cámaras deja de lado a los sonidistas, lo que obliga a volver a grabar los diálogos en postproducción.
Cargador de película: Crítico. Una fuga de luz, y es catastrófico.
Sonido: Las cámaras ruidosas pueden dar lugar a mucho más ADR y diseño de sonido.
Iluminación y electricidad (G&E): Los equipos de cámara pesados y más luces implican más recursos.
iPhone 15 Pro Max
El iPhone 15 Pro Max aporta una cadencia totalmente diferente al plató. Su tamaño y agilidad permiten a directores y directores de fotografía moverse con rapidez, adaptarse sobre la marcha y rodar en espacios a los que las cámaras tradicionales simplemente no pueden acceder. Pero para que el iPhone esté listo para la producción, es necesario equiparlo con los accesorios que hemos mencionado antes.
Los técnicos de imagen digital (DIT) que trabajan con grabaciones de iPhone se enfrentan a una serie de problemas diferentes. Solo hay un puerto USB-C, por lo que la descarga y la carga no pueden realizarse simultáneamente sin soluciones. Los flujos de trabajo de cámara a nube podrían tener sentido si los datos móviles no fueran tan caros, o si la configuración de WiFi en un plató en constante movimiento no fuera tan complicada.
El iPhone puede hacer que el plató sea más ágil, pero no elimina la necesidad de precisión, sólo la desplaza.
- Sonido: No requiere sincronización de audio profesional integrada.
- Iluminación: Un sensor pequeño con muchos megapíxeles necesita más luz para obtener una mejor calidad de imagen y menos ruido.
- DIT: Imágenes difíciles de manejar con un único puerto para descarga, almacenamiento, supervisión y alimentación.
Historia de dos flujos de trabajo de postproducción
IMAX
El flujo de trabajo posterior a la película empieza en el laboratorio, no en la sala de edición. Cada carrete de película debe revelarse, limpiarse e inspeccionarse antes de escanearse en formato digital. Ese escaneado suele hacerse a 6K, 8K o más, lo que da lugar a archivos de secuencias de imágenes masivas.
Estos archivos requieren una infraestructura de almacenamiento específica y deben transcodificarse a un formato editable antes de que pueda comenzar la edición offline. Los archivos proxy suelen generarse para que el proceso editorial sea más manejable, mientras que los archivos de resolución completa se reservan para la gradación de color y la edición offline. VFX.
Los coloristas que trabajan con película escaneada disponen de un margen de maniobra increíble, pero necesitan una estación de trabajo igual de potente y un almacenamiento de alto rendimiento para reproducir secuencias de imágenes de alta resolución.
Los equipos de efectos visuales tienen que trabajar con una resolución muy alta, en la que cada detalle -bueno o malo- es visible. A veces, esos efectos se renderizan a una resolución 8K que hace agua la vista y requiere más potencia de renderizado de la que podría aspirar tu MacBook Pro.
La postproducción de audio añade otra capa de complejidad. Como el audio de producción suele verse comprometido por el volumen de las cámaras, el proceso de ADR y diseño de sonido es extenso. A veces, los actores tienen que volver a interpretar los diálogos con precisión y los editores y mezcladores tienen que pasar horas recreando paisajes sonoros a partir de otras grabaciones de producción.
- Exploraciones masivas: Grandes necesidades de almacenamiento en postproducción.
- Etalonaje: Necesitas una estación de trabajo potente para manejar archivos de gran tamaño.
- VFX: Igual que en el caso anterior; efectos renderizados a resoluciones increíblemente altas para escanearlos a película.
iPhone 15 Pro Max
Podemos saltarnos el laboratorio por completo cuando usamos un iPhone: Capturar imágenes en 4K ProRes significa que el metraje está listo para editar mucho más rápido que revelar y escanear película. Esa rapidez es una gran ventaja, sobre todo cuando la rapidez de entrega es crucial. Pero las ventajas y desventajas no tardan en aparecer.
La gradación de color de las grabaciones de iPhone tiene sus propias peculiaridades. Las limitaciones del sensor y el procesamiento en la cámara pueden introducir ruido, una nitidez agresiva, una compresión extraña y una atenuación antinatural de las altas luces. Los coloristas tienen que esforzarse más para domar la imagen y darle forma cinematográfica.
Al disparar en Apple Log se omite la mayor parte del procesamiento en la cámara y se añade más rango dinámico. Pero el sensor es menos indulgente, y te costará recuperar el detalle en las tomas que estén sobreexpuestas o subexpuestas por error.
Los equipos de efectos visuales, aunque se benefician de una resolución más baja, deben seguir gestionando los artefactos de rolling shutter, el rango dinámico limitado y el ruido. En resumen, el flujo de trabajo de postproducción es más rápido desde el principio, pero requiere delicadeza y un cuidado especial.
Dado que el iPhone puede equiparse con herramientas para sincronizar el audio y controlar el enfoque y la exposición, sus puntos débiles en postproducción se reducen realmente a un diferenciador importante: La calidad de imagen. Y eso hace que sea difícil para los coloristas y los artistas de efectos visuales integrar y hacer que su trabajo sea fluido.
- Etalonaje + VFX: Puede limitarse en función del rango dinámico, el ruido y el rolling shutter.
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