Was ist ein Video-Finisher? Finishing Workflow erklärt

Was ist ein Finishing Artist?

Finishing Artists sind vor allem zuständig für Lösung verschiedener Last-Minute-Probleme in den Bereichen Redaktion, Farbe und VFX, um die endgültige Projektversion zu erstellen.

"Finishing ist ein Begriff, der sich auf die Erstellung aller Versionen mit den richtigen Codes, Dateiformaten, Seitenverhältnissen und Komprimierungen bezieht", erklärt das Sarofsky Studio in Chicago. "Die doppelte Überprüfung von Timelines, Comp, Audio und ein Auge für Details ist für jeden Finishing Artist unerlässlich."

Chris Mackenzie, Senior Conform Artist bei Harbor Picture Co., der bereits an Filmen wie Midsommar und Der Ireanders ausgedrückt, in einer Interview mit Filmmaker U.

"Wenn Sie mir Ihr Buch zur Veröffentlichung bringen würden, wäre ich die Person, die dabei hilft, es als Taschenbuch, Hörbuch oder gebundenes Buch zu formatieren und all diese losen Papierstücke zusammenzufügen und zu binden, damit es in einem Geschäft verkauft werden kann", sagt er.

Midsommar (2019)

"Ich kümmere mich um den letzten Feinschliff und bringe das Ganze in sein Präsentationsformat. Im Grunde genommen mache ich es so, dass es den Vorgaben entspricht, aber ich mache auch all die kleinen Anpassungen und Korrekturen in letzter Minute, wie z. B. die Überschrift, eine Menge Schönheitsarbeiten und Aufräumarbeiten, das Ausbessern einiger Fehler oder eine Bearbeitung in letzter Minute oder so etwas."

In der Tat ist die Endfertigung in der Regel die letzte Station auf dem Weg Postproduktions-Pipeline. Sie wird oft von einem Künstler mit einem VFX- oder Coloristen-Hintergrund (oder beidem) durchgeführt, je nach Aufgabe und Anforderungen.

Einige Finisher führen gelegentlich auch Farb- und VFX-Arbeiten aus.

Nehmen wir zum Beispiel die unheimliche Feuerszene aus The Handmaid's Tale. "Diese Szene war eine Mischung aus praktisch gedrehten Feuern und einigen anderen Elementen", erklärt Del Ciancio. "Es waren einfach zu viele Flammen, um die Schauspielerin in der Szene zu haben.

"Sie hatten sie also in einer Einstellung, machten eine interaktive Beleuchtung mit ein wenig Feuer an der Seite und dann kontrollierte Verbrennungen verschiedener Teile. Und dann ging es darum, das alles zusammenzubringen und gleichzeitig kunstvoll zu gestalten."

Quelle: VFX Stimme

Der Job war untypisch für einen Finishing Artist, sagt er. "Die Hälfte der Zeit (als Finishing Artist) kämpft man mit Dingen. Du fragst dich: 'Wie bringe ich das in Ordnung?' Oder: 'Wie bringe ich dieses Element zum Funktionieren?

"Aber diese Elemente haben wirklich funktioniert, also war es mehr eine Übung von 'Wie kann ich das schön aussehen lassen?'"

Del Ciancio sagt, dass es für Finisher wichtig ist, einen abgerundeten Hintergrund zu haben, der eine Kenntnisse in jeder Postabteilung. "Da man ein Problem identifizieren muss, muss man herausfinden, wie behebbar dieses Problem ist" und wie es sich auf das Projekt auswirken könnte, erklärt er.

"Es ist ein Tanz, bei dem es darum geht, sicherzustellen, dass es aus der Tür kommt, dass es so gut wie möglich aussieht und dass die Wünsche aller Beteiligten so gut wie möglich erfüllt werden."

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Wie sieht der Workflow für die Videobearbeitung aus?

Der Workflow für die Endbearbeitung von Videoproduktionen umfasst in der Regel eine Reihe von Aktualisierungen in letzter Minute auf der Grundlage einer "Korrekturliste", die von der Agentur oder dem Kunden während des Schnitts bereitgestellt wird. Der Arbeitsablauf umfasst in der Regel auch die Anpassung, die Neuformatierung, die Überprüfung des fertigen Produkts mit dem Kunden und die Lieferung der fertiggestellten Videodateien.

Del Ciancio, der heute hauptsächlich an kurzen Werbespots für Sendung und soziale Medien, sagt, dass sein typischer Arbeitsablauf bei der Videobearbeitung in etwa so aussieht:

1. Das erste Treffen

Finisher treffen sich in der Regel entweder mit Mitgliedern des Redaktionsteams (im Filmbereich) oder mit Kunden (in der Werbung), wo die Erwartungen festgelegt werden und der Finisher mehr über das Projekt erfährt.

2. Die Übergabe

Sobald das Filmmaterial redaktionell bearbeitet und abgeschlossen ist, wird es zusammen mit dem Finishing Artist an die Entscheidungsliste bearbeiten (EDL) und die Liste der Probleme, die gelöst werden müssen. Del Ciancio sagt, er erhalte meist die Originaldateien der Kamera - in der Regel mehrere Terabytes in der Größe - durch Sicherungslaufwerke mit Kurierdienst.

3. Die Konformität

Bei der Konvertierung werden die von Videobearbeitern verwendeten Proxydateien geringerer Qualität in hochwertige, hochauflösende Medien umgewandelt (normalerweise Kamera-Raw-Dateien) und die Vorbereitung der VFX-Platten zur Verwendung durch das VFX-Team. Del Ciancio sagt, dass er in der Regel ARRIRAW-Dateien von der Produktionsfirma erhält. Techniker für digitale Bildverarbeitung (DIT), obwohl Phantom Cine Files manchmal für Hochgeschwindigkeitsaufnahmen von Lebensmitteln verwendet werden.

Farbabstufung, Compositing und VFX-Arbeiten werden dann auf den hochauflösenden Medien von anderen in der Pipeline durchgeführt - obwohl einige Finishing-Häuser auch diese Arbeit durchführen - und dann an den Finishing Artist zurückgegeben, sobald sie abgeschlossen sind. Die meisten Farbexporte sind ProRes 4444-Dateien, EXR oder DPX.

Del Ciancio sagt, dass er EXR-Dateien besonders gerne in seinem internen Workflow verwendet.

"Man weiß einfach, dass es die Informationen aufnehmen kann, und es gibt einige gute Komprimierungsalgorithmen, die man verwenden kann und die nahezu verlustfrei sind", erklärt er. "Manchmal mache ich eine DWAA-Komprimierung."

Del Ciancio hat Hype Reels und Werbespots für The Boys und The Mandalorian produziert.

4. Die Korrekturen

Die Elemente der Korrekturliste werden dann vom Finishing Artist auf die hochaufgelösten Dateien angewendet. Diese Korrekturen reichen von der Anpassung unzureichender Schnitte bis hin zu ungeplanten VFX-Arbeiten, wie z. B. die Wiederherstellung des Aussehens und der Textur eines Tortilla-Chips. Weitere gängige Korrekturen sind das Entfernen von Kamerareflexionen (vor allem bei Autowerbung), das Entfernen von Markenzeichen oder das Ausbessern der Beschilderung im Hintergrund.

5. Erstellung der Ausgabe

Die endgültigen Ausgaben werden dann entsprechend der EDL des Videoeditors neu zusammengesetzt, wobei die richtige Auflösung, das Seitenverhältnis und andere vom Kunden oder Regisseur geforderte Spezifikationen berücksichtigt werden. Für Werbevideos, Finishing Artists werden in der Regel gebeten, ProRes 422 HQ-Dateien für Sendungen und H264-Dateien für Online-Medien zu produzieren.

6. Die Sitzung

Dabei handelt es sich um eine Überprüfung des Endprodukts in mehreren Stufen, die entweder per Fernzugriff oder persönlich durchgeführt wird.

• Zunächst findet die interne Überprüfung mit der Agentur statt, um die letzten Feinheiten auszuarbeiten. Je nachdem, wie viel Zeit Ihnen für die Umsetzung dieser Änderungen zur Verfügung steht, könnten Sie dabei ins Schwitzen kommen.
• Nachdem Sie und die Agentur mit dem/den Spot(s) zufrieden sind, präsentieren Sie dem Kunden in einer Live-Sitzung Ihre endgültigen Ergebnisse und bitten ihn um seine Meinung. Das Ziel dieser Sitzung ist es, dass der Kunde die Korrekturen und das Aussehen des Videos genehmigt. Die Videodateien werden in der Regel vor der Sitzung zur Verfügung gestellt, damit die Beteiligten sie im Voraus prüfen können. In der Regel werden den Dateien zu diesem Zeitpunkt Video-Superlative hinzugefügt.

7. Die Lieferung

Die endgültige Dateiversion enthält alle Aktualisierungen oder Änderungen, die nach der Kundensitzung erforderlich sind. In der Vergangenheit wurde nur eine einzige Dateiversion geliefert. Im Online-Zeitalter können Finishing Artists jedoch mehrere verschiedene Versionen mit unterschiedlichen Seitenverhältnissen für verschiedene Plattformen und Ausgaben erstellen: 16×9, 9×16, 4×3, 1×1, usw.

Die Veredler von Werbevideos müssen auch verschiedene Videolängen produzieren. Während vor einigen Jahren noch ein 30-Sekunden- und ein 15-Sekunden-Clip gefordert waren, müssen Werbevideoveredler heute in der Regel auch mehrere kürzere Clips für soziale Medien bereitstellen.

Fast jeder sagt, dass eine der größten Herausforderungen für einen Finishing Artist die gleichen sind wie für den Rest des Post-Teams: Fristen. Und manchmal sind diese extrem knapp, vor allem in der Welt der Werbeproduktion, wo ein Finishing Artist vielleicht nur ein oder zwei Tage Zeit hat, um etwas zu formatieren und die Dateien an den Kunden zu liefern.

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Werkzeuge und Software für die Endbearbeitung

Die meisten Veredler leben und sterben durch Autodesk Flameein 3D-Compositing-, VFX- und Finishing-Tool, das die Zeitachse des Projekts enthält. Wenn ein aufwendiges Compositing erforderlich ist, bringt Del Ciancio Nuke X in den Arbeitsablauf zu integrieren - allerdings in der Regel nur für umfangreiches Compositing.

"Nuke ist sehr leistungsfähig, und deshalb benutze ich es auch für schwere Arbeiten, aber es basiert auf einer einzelnen Aufnahme", erklärt er, "während Flame ein sequenzbasiertes Tool ist, das viel besser auf Echtzeit-Feedback reagiert. Das ist in einer Session unerlässlich."

Er verwendet auch Davinci Resolve für eventuelle Farbarbeiten, die auf einer leistungsstarken Mac Studio Workstation ausgeführt werden. Er kombiniert seinen Mac mit einer 8 TB NVMe RAID-Array für die lokale Speicherung, mit Echtzeit-Backups, die an eine Synology NAS und in der Cloud archiviert.

Speicher- und Backup-Workflow für Filmemacher

Lesen Sie unseren Leitfaden zur Videospeicherung und zu Backup-Workflows für Produktionsteams.

Leitfaden zu Speicherung und Sicherung >

Resilio Sync, ein Peer-to-Peer-Tool zur Dateisynchronisierung, wird ebenfalls verwendet, um sicherzustellen, dass die Daten automatisch zwischen den Speichereinheiten synchronisiert werden, um eine sofortige Datenverfügbarkeit in Echtzeit zu gewährleisten.

Video-Finishing: Tipps und Tricks

Einige Tipps, Tricks und Insider-Informationen zur Videoverarbeitung, mit freundlicher Genehmigung von Del Ciancio:

1. Eine gute Beziehung zum Video-Editor haben

"Sie haben sich am intensivsten mit dem Filmmaterial auseinandergesetzt und kennen die intimen Details darüber, wie die Leute bestimmte Szenen empfinden. Wenn man eine gute Beziehung zueinander hat, wird man vorgewarnt, dass es bestimmte Teile gibt, die später als Problem auftauchen und ein Diskussionspunkt sein könnten."

2. Planen Sie die Versionen für soziale Medien im Voraus

"Sie sollten eigentlich mit dem Gedanken spielen, das Bild im Format 9×16 zu drehen, aber das ist nicht unbedingt der Fall. Daher ist es besser, diese Online-Versionen im Rahmen eines redaktionellen Prozesses neu zu formatieren, denn dann stellt man fest: 'Oh, diese Aufnahme funktioniert nicht'". erklärt Del Ciancio. "Oft beginnt ein Auftrag mit der Aussage: 'Hey, wir werden einfach ein gemeinsames Bild verwenden.' Ihre sozialen Kontakte werden einfach gemeinsam sein. Aber das funktioniert nicht immer, denn manchmal ist die Aktion in ein Schuss funktioniert nicht bei 9×16."

3. Vor einer Sitzung mit einem Kunden vorbereitet sein

"Man muss einfach so gut wie möglich vorbereitet sein. Wenn z. B. ein Teil des Outfits einer Figur die Markenfarben des Kunden verwendet, weiß man, dass der Kunde darauf empfindlich reagieren wird. Man muss sich also vorher damit befassen, damit man auf die Sitzung vorbereitet ist.

"Oftmals frage ich die Beleuchtung für diesen Teil des Charakters oder diesen Teil der Szene, damit ich, wenn der Kunde sagt: "Das Rot ist nicht das richtige Rot", in der Lage bin, die richtige Farbe zu finden. haben die Matten um präzise Anpassungen vorzunehmen. "

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4. Seien Sie auf knappe Fristen vorbereitet

"Für die größeren VFX-lastigen Aufträge hat man mehr Zeit. Aber bei kleineren Aufträgen geht es von der Redaktion bis zur Fertigstellung, und man hat vielleicht ein oder zwei Tage dazwischen. Und das ist super stressig, weil man keine Zeit hat. Man muss einfach sicherstellen, dass alles, was man benutzt, funktioniert, und zwar gut funktioniert."

MASV hilft Finishing Artists, mehr zu erledigen

Finishing Artists sind für die Lösung kreativer Herausforderungen verantwortlich mit denen die Redaktions-, Farb- und VFX-Teams konfrontiert werden, um die endgültige Projektversion zu erstellen. Ihr Arbeitsablauf umfasst die Anpassung, die Neuformatierung, die Überprüfung des fertigen Produkts mit den Kunden und die Lieferung der fertigen Version. große Videodateien - oft innerhalb eines kurzen Zeitrahmens.

Wie wir gelernt haben, sind knappe Fristen eine der größten Herausforderungen für einen Finishing Artist. Deshalb ist es wichtig, gut organisiert und vorbereitet zu sein und Wege zu finden, effizienter zu arbeiten. Eine dieser Möglichkeiten ist das Versenden und große Mediendateien empfangen schnell, ohne Fehler. Das ist der Punkt MASV ins Spiel kommt.

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