放送用にビデオをパッケージして書き出す必要があるが、どの設定を選べばいいのかよくわからない。そう思われますか？
映画、テレビ番組、ミュージックビデオ、コマーシャルを放送ネットワークや放送局に送る必要があるかどうかにかかわらず、私たちはあなたをカバーすることができます！
このブログでは、正しいフレームレートを設定し、放送クライアントやパートナーに提出するタイムラインオーディオを準備する方法を学びます。.また、最も一般的に使用される設定についても説明します。 ビデオ制作の納品 をテレビ局に提供し、最高の放送品質管理を保証する。
目次
大容量ファイルをテレビ放送に送る
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放送の基本
放送用にビデオを書き出す方法について、基本的なことを説明しよう：
標準画質（SD）
- 解像度720×480以下
- アスペクト比4:3
高解像度（HD）
- 解像度1280×720または1920×1080
- アスペクト比16:9
ウルトラハイビジョン（UHD）
- 解像度3840×2160以上
- アスペクト比16:9
. NTSC (北米で使用されているNational Television System Committee）と パル (主にヨーロッパで使用されているPhase Alternating Line）は、伝統的な伝送方法である。 アナログ信号を使用したSDオーディオとビデオ.
しかし現在、放送はデジタル信号を使った映像伝送に移行しつつある。つまり エーティーエスシー (北米ではアドバンスト・テレビ・システムズ委員会）。 ディーブイビー (欧州のデジタル・ビデオ・ブロードキャスティング（DVB）は、現在、世界的なブロードキャスティングの潮流となっている。 HDおよびUHDコンテンツを配信するデジタル放送の標準規格.
ただ、放送規格は地域や放送局によって異なり、それぞれに固有の要件があることを覚えておいてほしい。
このブログが終わるころには、放送局へのコンテンツ配信に最適なワークフローや設定を学んでいることだろう。
💡 覚えておくこと:テレビ局によって対応しているフォーマット、コーデック、フレームサイズ、フレームレートが異なることがあるからだ。
3:2プルダウンのやり方
さて、書き出し用のカットはできました。しかし、23.98fpsの映像とシーケンスで作業していて、放送局が29fpsのインターレース書き出しを望んでいる場合、3:2のプルダウンが必要になります。
つまり、23.98fpsの映像を 29.97fpsのインターレースビデオ。これは北米の放送では一般的な標準フレームレートだ。ヨーロッパのパルでは25fpsだ。.
これを行うには、29.97fpsのシーケンスで直接カットを開始するか、23.98fpsの編集を29.97fpsのシーケンスにコピーします。
しかし、ケイデンスで問題にぶつかる可能性もある。
この問題に対処するには、次のようにします。 After Effects.より良い結果と確実なワークフローが得られます。23.98fpsのロスレスで書き出されたマスターを例にとって説明しよう。
まず、After Effectsを開く。
でファイルをドラッグしてコンポジションを作成します。 プロジェクト パネル左側の3番目のアイコンをクリックする。
では、それを レンダーキュー.
までスクロールダウンする。 レンダーキュー の次をクリックする。 出力モジュール.
新しいウィンドウで クイックタイム をフォーマットとして使用する。
次に フォーマットオプション.
ここでAnimation、Apple ProRes HQ、DNxHDのコーデックを選択できます。どれも超高解像度コーデックです。ここでは アニメーション (このコーデックは巨大なファイルを生成することに留意してください）。
に戻る。 レンダーキュー パネルをクリックし レンダリング設定.
での フレーム・ブレンディングクリック チェック・レイヤーのオン.
確認する フィールド・レンダー に設定されている。 上野ファースト.
次に 3:2プルダウン.を使用することをお勧めします。 WWWSSW というのも、これは映像にきれいな拍子を与えてくれるからですが、他のもので書き出してみて、どれが一番気に入るか試してみてください。
アンダー フレームレートAfterEffectsは、フレームレートを29.97fpsに設定することで、私たちが何をしようとしているのかをすでに察知している。
開始時間が0に設定されていることを確認する。
クリック よっしゃー でクリップをレンダリングします。
書き出し中、ビデオに変な線が入るかもしれません。それは完璧に動作していることを意味します！
注:上記のAfter Effectsでのワークフローは、映像に対してのみ機能します。サウンドについては、Premiere Proで後から同期させる必要がある。
先ほどAfter Effectsで作成したプルダウンファイルをPremiere Proにインポートします。それを下部のシーケンスアイコンにドラッグして、クリップ設定でシーケンスを作成します。
この例では、23.976fpsのメインシーケンスからエクスポートしたメインサウンドのWAVオーディオファイルをエクスポートしました。これらを並べると、タイムライン上で一致するはずです。
タイムラインの設定マルチチャンネルオーディオの作り方
ほとんどの放送ネットワークはマルチチャンネルオーディオフォーマットを要求するので、それも設定する必要がある。
エクスポート用の一般的なタイムラインを準備するために、新しいシーケンスを作成しよう。
の中にある。 新シークエンス ウィンドウで トラック タブを選択します。の横のドロップダウンメニューで ミックスを選択する。 マルチシャンヌl.その横でチャンネルを選択できます。このチュートリアルでは8チャンネルを選択します。
プラスボタンをクリックして、新しいトラックを8つ作成します。を設定します。 トラックタイプ それぞれに モノ.
の下のアイコンをクリックしてください。 出力割り当て オーディオを正しくルーティングするために、各トラックに
各トラックに ミックス・トラック・チャンネル トラック名と一致する番号。
また オーディオトラックミキサー ここでの作業を忘れたり、後で割り当てを変更する必要がある場合。
デュアル・モノ・ファイル
メインのオーディオがステレオの場合、放送用にビデオを書き出すには、デュアルモノラルに変換する必要があります。これを行うには、プロジェクトウィンドウでオーディオを右クリックします。
選択 修正とすると オーディオチャンネル.
を変更する。 クリップ・チャンネル形式 をモノラルに変えて 2 で オーディオクリップ数.
クリック よっしゃー.
オーディオを新しいシーケンスにドラッグすると、タイムラインに2つのモノラルファイルが表示されます。
これはAdobe Auditionでも超簡単にできます。
Adobe Auditionの中で、ステレオファイルを右クリックして チャンネルをモノラルファイルに抽出.
2つのファイルが表示されます：1つは名前にL（"Left "の意味）が付いたもの、もう1つはR（"Right "の意味）が付いたものです。
いずれかのファイルをダブルクリックし、次に ファイル > エクスポート > ファイル.
ファイルが ウェーブPCM フォーマットを使用します。サンプル・タイプはモノラルで、ビット深度は24です。
もう片方のクリップも同じようにして、これで準備完了！
次にPremiere Proに戻る。
左チャンネルのオーディオクリップをA1とA7に、右チャンネルのオーディオクリップをA2とA8にドラッグして、最初と最後のトラックになるようにします。残りは空のままでかまいません。
覚えておいてほしい：これはあくまでも一例です。配達先の放送局が要求する仕様に必ず従ってください。
品質管理
もうひとつ、ハイライトとシャドウが過不足ないようにすることです。輝度値は9.5IREを超えてはならず、スコープをチェックすることでそれを確かめることができる。100や0を越えてはいけません。
さらに、トリミングがないことを確認するために、安全な余白をオンにすることを忘れないでください。タイトルと人物は内側の長方形の中に、それ以外は外側の長方形の中に収まるようにします。
輸出フォーマットとコーデック
次に、書き出す前にタイムラインに何もないことを確認する。
黒や余分なクリップがタイムライン上に散らばることなく、必要なビデオだけを書き出すために、イン点とアウト点を使用することをお勧めします。また、この方法で動画の最終的な長さを右下の プログラム ウィンドウが表示されます。
では、その前に エクスポート タブをクリックする。
ロスレスフォーマットを選択 MXF OP1aこれはごく普通のことだ。
ビデオコーデックを選択する XDCAM HD 50 NTSC（4.2.2）.PAL用にエクスポートする必要がある場合は、そのためのオプションもあります。 覚えておいてください：局が要求した解像度を選択する.
NTSCの場合、フレームレートは23.9fpsまたは29.97fps。
での フィールドオーダー 下 基本的なビデオ設定、 選ぶ アッパーファースト インターレースでの書き出しを求められた場合。そうでない場合は プログレッシブ.
の下にある。 オーディオ セクションで 8チャンネル オプションが選択されている。 チャンネル 選ぶ 24ビット 下 サンプルサイズ.
キャプションがある場合は キャプション セクション次は 輸出オプション、 選ぶ 出力ファイルに埋め込む.これによって、見ている人は誰でも字幕のオン・オフができるようになる（映像に焼き付けるのとは違う）。
その他のハイレゾフォーマットやコーデックには、通常、放送配信のためのかなり標準的なものがある（繰り返しますが、これらの仕様がネットワークで受け入れられているかどうかは必ず確認してください）：
- クイックタイム
- Apple ProRes 422 HQ
- Apple ProRes 444（主にHDRやアルファチャンネルに使用）
- DNxHR/DNxHD
- GoProシネフォーム
- MPEG2
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