디지털 이미징 테크니션(DIT): 숨은 촬영 현장의 영웅들

키스 퍼트남 는 지난 몇 년 동안 비디오 제작 전문가로서 디지털 이미징 기술자(DIT) 그리고 두 번째 유닛 촬영 감독과 CBS 시리즈에서 Bull 및 비서 부인. 또한 다음과 같은 프로덕션에 참여했습니다. 십대 돌연변이 닌자 거북이 (2014), 영화 푸 파이터즈: 소닉 하이웨이 다큐멘터리 (2014), 그리고 더 울프 오브 월스트리트 (2013).

DIT(때때로 "데이터 랭글러"-Putnam은 디지털 영화 워크플로우의 무결성을 보장하고 유지함으로써 카메라와 포스트 프로덕션 스태프 간의 가상의 다리 역할을 합니다. 비디오 프로덕션에서 디지털 워크플로는 비디오 라우팅, 이미지 관리, 라이브 컬러 그레이딩, 온셋 데일리 생성 등의 구체적인 작업에서 가장 중요한 요소입니다. 

대규모 비디오 프로덕션에 종사하는 거의 모든 사람이 한 번쯤은 DIT와 함께 일해 본 경험이 있을 것입니다. 하지만 모든 사람이 이 잘 알려지지 않은 촬영 현장의 영웅들이 요구하는 독특하고 복잡한 기술, 크리에이티브, 장비에 대해 잘 알고 있는 것은 아닙니다.

MASV는 키스와의 Q&A를 통해 촬영 현장에서 가장 중요하지만 상대적으로 잘 알려지지 않은 기능 중 하나에 대해 이야기를 나눴습니다.

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• 디지털 이미징 테크니션(DIT)이란 무엇인가요?
• DIT의 역할은 어떻게 생겨났나요?
• DIT가 가장 자주 연락하는 사람은 누구인가요?
• DIT는 전체 프로덕션 워크플로우에 어떻게 적용되나요?
• DIT가 되려면 어떻게 해야 하나요?
• 처음 시작할 때 알았더라면 좋았을 업무의 어떤 측면이 있나요?
• '일반적인' DIT 워크플로우를 설명해 주시겠어요?
• 작업에 필요한 도구는 무엇인가요?
• 역할이 어떻게 진화하고 있다고 생각하시나요?
• 지난 몇 년 동안 어떻게 업무를 개선하셨나요?

사진 제공 고든 코위 Unsplash에서 

디지털 이미징 테크니션(DIT)이란 무엇인가요?

저는 보통 디지털 이미징 테크니션을 촬영 감독(DP)의 창의적인 비전을 지키는 수호자라고 표현합니다. DIT의 역할은 프로덕션에서 포스트 프로덕션, 때로는 그 이후 전시까지(맥락에 따라 다르겠지만) 가교 역할을 하는 것입니다. DIT는 다양한 장비와 기술 및 창의적인 기술을 사용하여 프레임을 캡처하는 순간부터 관객에게 보여지는 순간까지 DP가 원하는 이미지의 모습이 정확하게 변환되고 보존되도록 합니다.

DIT의 역할은 어떻게 생겨났나요?

90년대 후반과 2000년대 초반, 방송용 비디오 카메라에서 분리된 24프레임 디지털 시네마 카메라의 발전과 함께 비디오 엔지니어의 위치는 진화했습니다. 초창기 디지털 촬영 프로덕션은 비디오 엔지니어를 고용하여 카메라를 조정하고 신호를 관리하며 비디오 테이프에 녹화되는 이미지를 실시간으로 컬러 그레이딩했습니다. 그들은 거의 완벽에 가까워져야 했습니다! 이것은 파일 기반 캡처 (즉각적인 콘텐츠 인제스트와 실시간에 가까운 편집이 가능한)와 로그 감마 인코딩(보다 풍부한 이미지를 제공할 수 있는 컬러 인코딩의 한 형태)이 존재했습니다. 따라서 비파괴 메타데이터 기반의 고급스러운 컬러 그레이딩 꿈만 같았습니다.

참고: 파괴적 편집이나 컬러 그레이딩은 원본 이미지를 변경하는 반면, 비파괴는 원본을 그대로 유지합니다.

사진 제공 시네디렉터 필름 Pexels에서

그러나 원시 데이터 및 로그 인코딩된 RGB 파일의 파일 기반 레코딩으로의 전환은 00년대 중반에 급격히 이루어졌으며, 다음과 같은 카메라를 통해 큰 발전을 이루었습니다. 레드 원 및 ARRI Alexa. 삼성 D20/D21 시대에 디지털 카메라를 관리하던 기술자들은 톰슨 바이퍼 그리고 파나비전 제네시스 비디오 엔지니어와 구별하기 위해 디지털 이미징 기술자라는 직함을 사용하기 시작했습니다. 이는 부분적으로는 두 유형의 기술자가 작업하는 콘텐츠의 차이 때문이었습니다:

• 비디오 엔지니어는 방송 및 라이브 비디오(30fps) 분야에서 더 많은 일을 합니다.
• 영화 및 텔레비전과 같은 24fps 콘텐츠의 DIT.

또한 파일 기반 미디어 관리와 비파괴 메타데이터 기반 컬러 그레이딩이라는 새로운 패러다임이 있었기 때문입니다.

DIT가 가장 자주 연락하는 사람은 누구인가요?

우리는 모든 것을 관장하는 일종의 '미션 컨트롤' 역할을 하기 때문에 프로덕션에서 상호 작용하지 않는 부서가 거의 없으며, 일반적으로 촬영 현장에서 가장 보기 좋은(또는 적어도 가장 정확한) 이미지를 가지고 있습니다.

카메라 및 조명

DIT가 DP와 대화하는 데 많은 시간을 할애하는 것은 당연한 일이지만, 저희는 또한 DP와 중요한 협력자입니다. gaffer (또는 수석 조명 기술자) 및 키 그립 (프로덕션 그립 부서의 리더. 그립은 돌리, 크레인, 사다리 등 카메라를 지원하는 모든 마운트와 장비를 제작하고 유지보수하는 기술자입니다). 조명이 초점을 맞추고 모양을 잡을 때 그립이 있어야 할 곳은 바로 DIT 카트. DIT 카트는 노트북, SDI 라우터, 파형 모니터, 멀티뷰어와 같은 첨단 장비가 장착된 정교한 장비입니다. DIT는 하루 종일 카메라 어시스턴트와 끊임없이 대화하며, 종종 카메라 오퍼레이터와도 대화합니다.

헤어 & 메이크업

헤어 및 메이크업 팀과 의상팀은 종종 DIT 카트에 와서 색상을 찍고 명암 대비가 정확한 배우를 볼 수 있습니다.

아트 부서

소품, 세트 장식 및 경관을 담당하는 미술 부서도 관심 분야를 중심으로 동일한 작업을 수행합니다.

프로덕션

우리는 종종 결과물을 제공하고 이전에 촬영한 자료를 참조하는 측면에서 제작자와 감독의 요구를 충족시킵니다. VTR 운영자이 중 일부는 해당 사용자의 책임이 됩니다.

포스트 프로덕션

포스트 프로덕션 측면에서는 포스트 프로듀서나 포스트 슈퍼바이저는 물론 데일리 작업자나 컬러리스트와 같은 작업실의 주요 담당자(있는 경우)와도 자주 연락을 주고받습니다. 때로는 프로젝트의 최종 컬러링 세션에 긴밀히 관여할 수 있는 특권을 누리기도 합니다.

DIT는 전체 프로덕션 워크플로우에 어떻게 적용되나요?

1. 사전 제작

디지털 이미징 테크니션은 프리 프로덕션에서 두 가지 주요 영역에 영향을 미칩니다. 첫 번째는 DP와 협력하여 프로젝트의 의도된 룩을 설정하는 것인데, 이는 마스터를 구축하거나 선택하는 것을 의미할 수 있습니다. LUT (또는 "룩업 테이블")은 로그 신호를 수신하고 컬러 그레이딩 소프트웨어에서 보정을 적용한 후 신호를 출력하여 볼 수 있도록 하는 도구입니다. 또한 카메라 본체, 렌즈, 필터의 선택에 대한 컨설팅을 제공하는 등 화면에 표시되는 내용과 관련된 모든 것에 대한 의견 수렴 및 리소스 역할을 합니다. 

둘째, DIT는 비디오 신호와 카메라 원본 미디어 관리에 관한 워크플로우를 수립하고 유지하는 핵심 담당자입니다. 이 역할을 통해 프로듀서, 포스트 프로덕션 스태프, 스튜디오 또는 네트워크, 나머지 카메라 부서, VTR 운영자(있는 경우)와 이야기를 나눕니다. 이 모든 사람들과 많은 회의를 해야 합니다. 촬영 현장에서 일어나는 많은 일이 무선 송수신과 관련되어 있고, 그 중 상당 부분이 저희 역할과 맞닿아 있기 때문에 사실상 무선 주파수 스펙트럼 컨설턴트 역할을 하는 경우도 있습니다.

2. 주요 사진

촬영할 때 DIT는 최종적으로 의도한 룩의 맥락에서 이미지가 올바르게 노출되는지 확인해야 합니다. 카메라에서 로그 인코딩된 신호를 받아 파형 모니터에서 측정한 다음 실시간으로 컬러 작업을 적용하여 일반적으로 다음과 같은 작업을 수행합니다. 색상 결정 목록 (CDL)을 이미지에 보정한 다음 마스터 LUT를 적용하는 모든 과정을 비파괴적으로 수행합니다. 소니는 데일리 및 편집 미디어를 제작할 때 데일리 작업자가 미디어에 적용할 올바른 룩을 쉽고 효율적으로 찾을 수 있도록 CDL을 저장합니다. 또한 DIT는 라이브 그레이딩된 신호를 직접 또는 VTR 오퍼레이터를 통해 세트 전체에 있는 모니터에 배포하므로 모든 사람이 촬영 중인 영상을 촬영 현장에서 완성된 포맷에 가깝게 확인할 수 있습니다.

LV5350 파형 모니터 작성자: 리더

우리는 종종 설정 및/또는 홍채 당기기 렌즈에 장착하는 경우가 많기 때문에 보통 카트에는 단일 채널 무선 조리개 제어 장치도 있습니다. 일부 프로덕션에서는 DIT가 사실상 연구실 역할을 하기도 하므로 위에 나열된 모든 작업과 동시에 데일리 및 편집 미디어를 생성하기도 합니다.

이는 광고에서 가장 흔하고, 장편에서는 비교적 흔하며, 에피소드에서는 덜 흔하지만, 제작의 필요에 따라 달라집니다.

3. 포스트 프로덕션

포스트 프로덕션 과정에서 컬러리스트와 DP가 컬러 그레이딩 세션에 직접 참석할 수 없을 때 DIT는 종종 컬러리스트와 DP의 상호 작용을 돕습니다. 또한 DIT는 촬영에서 참조한 레퍼런스를 불러오거나, 촬영 중에 발견하지 못한 문제를 해결하거나, 다양한 에셋을 어디에서 찾을 수 있는지에 대한 질문에 답해야 할 수도 있습니다.

DIT가 되려면 어떻게 해야 하나요?

디지털 이미징 기술자로 경력을 쌓을 수 있는 길은 다양합니다. 최소한 영화 제작 원칙과 기술에 대한 깊은 지식이 필요합니다. DIT는 영화 촬영과 포스트 프로덕션의 중간에 위치하기 때문에 촬영과 포스트 프로덕션 모두에 대해 많이 알고 있으면 도움이 됩니다. 기본적인 비디오 엔지니어링 지식과 함께 컴퓨터 활용 능력은 필수입니다.

하지만 궁극적으로 이 업계는 전적으로 신뢰 관계에 관한 것입니다. 따라서 DIT로 채용되는 방법에 대한 정답은, 도움이 되지는 않겠지만, 누군가가 나를 신뢰하고 DIT로 채용하도록 하는 것입니다. 더 도움이 되는 대답은 업계에서 일하는 사람들을 찾아서 관계를 구축하는 것입니다. 사람을 찾아보세요. 모든 것은 거기서부터 시작됩니다.

처음 시작할 때 알았더라면 좋았을 업무의 어떤 측면이 있나요?

제가 이 일을 시작할 때 미처 깨닫지 못했던 중요한 점 중 하나는 특정 프로덕션에서 DP의 상대적 영향력을 평가하는 방법이었습니다. DIT로서의 영향력은 DP의 권한이나 통제력에서 직접적으로 나오며, 그 정도는 매우 다양할 수 있습니다. 특히 에피소드 TV에서는 거의 모든 것에 대한 최종 결정권이 세트장 근처에 있지 않은 프로듀서에게 있기 때문에 DP를 섬기는 것과 DP의 상사를 섬기는 것 사이에 끼어들기 쉽습니다.

'일반적인' DIT 워크플로우를 설명해 주시겠어요?

표준 DIT 워크플로에는 다음이 포함됩니다:

• 수신 로그 감마 이미지 카메라에서
• 엔지니어링 관점에서 신호 평가
• 이미지에 창의적이고 기술적인 색상 보정 적용
• 자신과 다른 사람을 위해 이미지 표시
• 데일리 및 편집용 영상을 처리하는 모든 사람에게 메타데이터 결과물을 제공하세요(본인이 될 수도 있음).
• DIT가 미디어도 관리하는 경우 워크플로에는 다음이 포함됩니다:
  1. 노출된 데이터 수집 잡지 카메라에서
  2. 영상 수집
  3. 마지막 비트까지 모두 복사했는지 확인하기 위해 체크섬 생성하기
  4. 미디어를 여러 번 백업하기
  5. 사용 가능한 시간으로 최대한 미디어 품질 관리하기
  6. 미디어가 포스트 프로덕션으로 전달되는지 확인하기

작업에 필요한 도구는 무엇인가요?

DIT에 없어서는 안 될 한 가지는 매우 높은 컬러 및 콘트라스트 정확도를 구현할 수 있고 캘리브레이션이 가능하여 오랜 시간 동안 정확한 상태를 유지할 수 있는 전문가급 프로덕션 모니터 세트입니다. 사용자와 DP는 DIT 모니터에서 보는 화면이 올바르게 보정된 디스플레이를 통해 다른 곳에서 볼 수 있는 것과 거의 비슷하다는 것을 신뢰할 수 있어야 합니다.

컬러 그레이딩 작업의 경우 실시간으로 CDL을 변경할 수 있는 그레이딩 소프트웨어와 앞서 언급한 LUT 박스가 필요합니다. 이는 또한 소프트웨어를 실행하고 LUT 박스와 인터페이스하기 위한 컴퓨터가 필요하다는 것을 의미합니다. 컴퓨터를 라이브 그레이딩에만 사용하는 경우 비교적 저전력 컴퓨터로도 충분하지만, 미디어 관리도 병행한다면, 그리고 일일 작업을 직접 처리한다면 더 많은 마력과 스토리지가 필요할 것입니다.

처리하는 다양한 비디오 신호를 평가하려면 파형 모니터가 필요합니다. 많은 비디오 신호를 수신하고 다양한 장소로 전송해야 하므로 거의 항상 비디오 라우터가 필요합니다. 물론, 이 모든 것을 탑재하고 운반할 수 있는 견고한 카트도 필요합니다.

영화 및 TV 프로덕션이 원격 및 클라우드 기반으로 전환됨에 따라 역할이 어떻게 진화할 것으로 보시나요?

관련 도구에 관계없이 DP의 비전이 보호되도록 하는 것이 역할의 기본 기능이라는 점은 크게 변하지 않았습니다. 하지만 원격 또는 클라우드 워크플로에서는 특정 책임이 추가됩니다. 이제 이전보다 더 많은 네트워크 엔지니어가 되어야 할 수도 있으며, 전 세계의 다양한 사람들이 보고 싶은 것을 보는 데 문제가 있는 이유를 해결하는 데 많은 시간을 할애해야 할 것입니다. 여러분은 여전히 세트장에서 더 넓은 세상으로 연결되는 통로입니다. 이제 더 많은 인터넷이 관련되어 있을 뿐입니다.

지난 몇 년 동안 어떻게 업무를 개선하셨나요?

지난 몇 년 동안 여러 면에서 업무 능력이 향상되었다고 생각합니다. 물론 효율성은 경험이 쌓이면 당연히 높아집니다. 특히 색상과 조명에 대한 감각을 비롯한 창의력이 엄청나게 향상되었다고 생각합니다. 스트레스가 많은 상황에서 다양한 사람들과 효과적으로 소통하는 방법에 대해서도 많이 배웠습니다.

아마도 가장 중요한 것은 책임을 위임하는 방법과 거절하는 방법을 배웠다는 것입니다. 우리 모두는 필요 이상으로 육체적, 정서적, 심리적으로 힘든 업계에서 기꺼이 자신을 착취하고 착취당하기 때문에 나이가 들수록 자신의 필요를 대변하는 법을 배우는 것이 점점 더 중요해집니다.

결론

바쁜 시간을 쪼개어 이 글의 집필에 도움을 주신 Keith에게 감사의 말씀을 전합니다. 다음 웹사이트에서 Keith의 작업 일부를 확인할 수 있습니다. 하이 워터 미디어 또는 그의 인스타그램.

디지털 이미징 기술자는 매일 대용량 디지털 미디어 파일과 상호 작용합니다. 이러한 파일은 의도한 대로 보여야 할 뿐만 아니라 다른 제작 팀원들이 쉽게 액세스할 수 있도록 올바르게 백업 및 보관되어야 합니다. 이를 위해서는 압축되지 않은 무거운 동영상을 단시간에 전송할 수 있는 파일 전송 서비스가 필요합니다.

정확한 솔루션입니다. 섀도우 매직 스튜디오 를 찾을 때까지 검색하고 있었습니다. MASV. 섀도우 매직의 CEO인 조던 몰트비(Jordan Maltby)가 MASV 전송과 MASV 포털을 사용하여 온셋 DIT 스테이션에서 원격 포스트 시설로 영상을 전송한 경험에 대한 고객 사례를 읽어보세요.

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